谁是悬疑,一部悬疑佳片

众人口中的经典片 imdb评分8.7 ... 我看完觉得名不副实. 凯文史派西编出来的这个故事,除了灵感来自那堵墙的令人拍案,本身却是个平淡无奇的故事,因为故事本身不带一点悬疑要素. 唯一称得上是悬念就是警方想知道的 这些行动的幕后策划. 但是问题在于观众了解事件的只有一个视角,就是从史派西之口.没有第二个视角让观众怎么去判断他说的真假?可以说根本就不会去怀疑,那自然就没有了悬疑要素. 枪战镜头非常的山寨,竟然冲锋枪拿起来枪托不抵肩,像手枪那么举着,一阵扫射对面全倒...这是无后坐力未来武器么... 故事本身也够山寨的. 凯文史派西同学的演技,瘸子装的很像唯一的不足就像他自己片中说的那样 I'm not a rat. 就是太像个人物了,一眼看上去就知道不一般.如果说一开始是因为不愿被小看装出来的,到最后 假装被警察猜出真相 快哭出来的时候 说的 I'm frightened 这表情谁相信啊. 相比之下,个人觉得爱德华诺顿在The Score里演的智障要更真实一些

关于悬念,希区柯克是这么说的:几个人围着一张桌子谈棒球,如果观众事先知道桌子底下有一颗炸弹,将在5分钟内爆炸,那么这个提示就会造成强有力的悬念,使观众十分关切这个谈棒球的场面。可是如果观众不知道有炸弹这么回事,那么这几个人谈了5分钟,然后炸弹突然爆炸并且把人炸成碎片,观众则只是感到十分震惊。而对于这些人谈棒球的5分钟,则感到有些沉闷。
  
大师这番深入浅出的解释,让困惑于悬疑片定义的我很有些豁然开朗的感觉。悬念如此,那么悬疑片应当是把一个主要悬念从头保持至尾,并且依靠具有坚定内在逻辑的剧情本身的悬念来推动故事发展的电影。如果说电影叙事是叙述者与接受者的斗争,那么悬疑片就应当是观众为故事本身具有的悬念所折服的完整过程。
betway必威官网 ,  
这就要求叙述者把一个具有悬疑特质的故事原原本本讲述出来,而不是人为地制造巧合故弄玄虚、不是在剧情之外的环节上做手脚,也不是借助悬疑手段贩卖其他(这种情况很常见),并且最终压倒接受者的反抗。如果做到这点,那么哪怕它在过程中出现些许平淡,也不妨碍其成为悬疑片了。要是能够在讲述的过程中将观众完美的缝合进来,在保持观众对主干悬念强烈关注的同时,也能穿插一些精彩的局部悬念,引发大家对人物命运、剧情发展、分支线索、阶段情节的强烈期待,并且不断地使之获得满足,那么这样的悬疑片就算称之为艺术也不为过。
  
当然,大部分故事都能让观众有所期待,所以为了区别悬疑片和其它有相似设置的影片,不妨这么来看:在悬疑片里,悬念不是作为吸引观众的技术手段出现,而是作为剧情发展的必要骨血存在的。
  
不得不说,真正称得上悬疑片的寥寥无几。不过在我心目中,还是有一些配得上这个头衔的。
  
首先想说的就是《心理游戏》,因为这部片子基本可以看做悬疑片的样板,无论是整体还是章节,悬念都不是作为手段出现的,而是电影的必要条件和故事的有力推手,并且在故事的逻辑上对于观众缝合性极佳。故事开篇就点明了要送给哥哥一个别致游戏作为生日礼物,可是后来的发展却让人陷入一种和自己争夺自己的心理境地,哪怕99%的认为这不是游戏而是一个彻头彻尾的巧妙阴谋,可是总有不能屈服的1%在怀疑导演确实是在玩一个高明的把戏。从头到尾,观众都处于一种不确定的状态,心情随着情节起伏,理智却一直左右摇摆,而且故事也运用了不少侧面的信息,和主角的感受交叉,使得故事在扑朔迷离的同时也显得更加立体和可信。章节上一次又一次对真相的接近和远离,既充满悬念,又丝毫不影响大家对最后结局(最主要悬念)的强烈渴求。而对主人公寻找真相的过程中遭遇的种种身心伤害以及由此引发的情绪反应的刻画也很精彩,背叛、欺诈、不可信、愤怒、卑微、恐惧,求生。。。轻易的就把观众抓了进去,并且使之意欲替主角分析、思考和判断,然而这些努力显然都是徒劳的,由于故事的先天设置导致了不到最后一刻,谁也无法判断这到底是怎么一回事。
到了最后谜底揭开的时候,观众们松了一口气,高悬的期待被轻轻放下,紧张的情绪得到了释放,猎奇的心理得到了满足。
  
然而反过来看,悬念之所以能够作为这部电影的脉络贯穿始终,其实也有一个先天的条件,那就是“这只是一场游戏”,既然是游戏,规则自然由创立者说了算。导演首先就把自己放在了一个无拘无束的环境里,然后才能随心所欲的带领观众一起跌宕起伏。虽然也有那么一点点投机,但很显然观众是并不介意的。而且由于故事本身的精彩,即使导演笔锋一转让事件真的成为一场阴谋,也不是完全不可能的事。
  
毫无疑问,这是一部典型的悬疑片,它卖的是一个悬疑的故事,而不是在故事中一味的掺杂悬疑。如果愿意,也可以解读出一些人性的东西,不过那只是一些主题之外的附产品,就不是导演想要表达的了。相信大多数观众想起这部片子的时候,应该是故事本身的精彩,而不会就人性等哲学化的问题大发感慨的。
  
而同样可以归为悬疑片的《电锯惊魂1》带给我们的就更为丰富了,如果说心理游戏是入门标准型的悬疑片,那么电锯惊魂1在我看来,可以说是有着相当的艺术水准了。当然,这个系列也只有首部让我有这种看法。因为也只有第一部,讲的是一个悬疑的故事。
  
肮脏狭窄的封闭环境,突如其来的死亡阴影,只闻其声的影子凶手,残忍痛苦的生死选择。。。。
这注定是一个充满悬疑的故事,如果你觉得不够说服力,那么很简单,你想象一下自己和另外一个人在这个场景下会怎么做,看看是不是可以有一个确定的结论。人可以努力控制自己,但是没有人有绝对的把握控制别人,尤其是在利益与矛盾都异常凸显的时候。
  
如果说心理游戏还有所铺垫,那么电锯惊魂则是以一种直接的、冲击力极强的方式把观众缝进剧情。心理游戏让你思考将往何处去,而电锯1则同时还会让你忍不住揣测它从何处来。
  
影片一开始就丢了一堆悬念出来,幕后的裁决者是谁?为什么采用如此残忍的方式?猎人和猎物之间有何种内在联系?猎物们最后会怎么样?。。。这就好像你打开一扇门,看见汹涌浪潮扑面而来,未及反应就被吞噬。
  
把你拽进来之后,故事并没有放松对你的掌控,接下来的每一步都是由剧情推动的,作为一缜密的布局,其中自然少不了一些线索和道具,但是所有的一切都表现出了近乎完美的节制,所提供的每一种用途也都带有强烈的风格,那就是不得不有所取舍,且这种取舍都带有相当的痛苦和折磨,颇有些哲学的意味,但是这时候观众还难以意识到这些,注意力多是集中在这条残酷的求生道路之上。
  
和心理游戏一样,对于主题也是单线叙述,但是导演运用了一些平行叙述来交代相应的背景和线索,但是这些背景和线索却并非仅仅是起到说明的作用,同时也带给观众关于“凶手”和“动机”的朦胧印象,进而更加刺激了好奇心和期待感。
  
好在导演并没有在竖锯的情况上多做文章,不然观众的兴趣很可能难以在密室的生存考验上集中,而产生诸多发散的偏离。于是在做了必要的解释后,镜头再度回到了两位可怜的当事人身上,悬疑的精彩开始次第展现,并且伴随着人性自身的矛盾性始终。观众一边看着两位猎物对立统一的艰难合作,一边揣测着他们的决定对故事发展的影响,此时,观众已经不在过于关注结局,而是被那种每次选择和行动所造成的后续影响以及背后的人性考量所吸引。每一次行动之前的权衡、每一次在心理边缘的失控、每一次希望燃起和破灭后的撕裂,都完美的符合故事本身的逻辑,没有柳暗花明、没有阴差阳错,观众们在为猎物捏一把汗的同时,也努力的猜测可能被忽略不见的希望,并且试图发现被导演巧妙隐藏的其他道路,然而事实却是现实条件下的必然结果。等到大家明白这种极端环境下的心理挑战才是故事最为精彩的悬疑时,舞台已经落下帷幕。
  
然后又是一个巨大的心理冲击,尸体慢慢的站起来,以一种轻蔑而真诚的姿态说:很多人不懂得珍惜,然而不是你。再也不是你了。
  
悬疑的故事、人性的深度都有了,可是导演却又让已经趋于和缓的心再度剧烈的跳动起来,让人在震惊的同时,再度丢下一些谜题。比如断腿者是否活的下来?被幽禁者到底是死是活?竖锯离开后会做些什么?这种充满悬念的开放性的结尾,让人一时半会很难从中走出来。比之心理游戏,不知高明了多少。尤其最让人称道的却是,它确实符合影片的内在逻辑,经典的意料之外,情理之中。影片在最后一刻,成功的把一个朦胧的竖锯树了起来,让一个熟稔人性心理,并且将之玩弄于股掌之上的、让人在惊惧于其智商的同时却又不得不为之折服的天才罪犯活生生的来到了你的面前。在竖锯轻描淡写的说出“game over”的时候,心理上的震撼也达到了顶点。
  
比之心理游戏,电锯一的经典之处在于内容更为丰富也更具深度,不但故事本身充满悬疑,而且在章节上导演也运用了不少的悬疑技巧,但是在结构上又并不晦涩和复杂。它在完成一个颇具艺术性的悬疑故事的同时,也成就了一个布局大师的银幕形象。如果说心理游戏是一部好看的悬疑片,那么电锯一就是当之无愧的悬疑经典,它带来的复杂感受是难以被模仿的。遗憾的是,后续的电锯基本就是过关斩将式的血浆大会演,再没能超越电锯一所体现出的精彩的、剧情逻辑的悬疑,透过种种精巧的机关和鲜红的场面,我们看到的只是编剧的独裁和对观众心理的迎合,而那种被高高吊起的感觉,早已不复存在了。
  
作为悬疑片值得称道的还有《本能》、《不准掉头》、《爱德华医生》等。不过有了上面这两部作为参照,那么看看那些常被冠以悬疑片旗号的电影是否名副其实就简单了。
  
比如韩国的《杀人记忆》,这部电影确实有不少悬疑的设置,但是仔细看了就会发现,这些设置都是有编导主观完成的,所有的线索都似是而非,也没打算说服观众,一切只是情节需要而已,可见导演的意图压根就不是想讲一个悬疑的故事。在杀人记忆里,不难看到很多暗示,比如警察们因为去镇压游行而无暇抓捕罪犯,小镇警察的感性侦破和汉城警察的理性侦破的激烈对撞到相互转变,和屈打成招的犯人坐在一起吃饭。。。种种迹象都指向国家转型期出现的种种问题,而所谓的悬疑更多时候只是为了让故事继续下去,同时也作为保持观众关注的手段存在,以便在最后推出导演的真实意图。在案件的遮掩之下,导演讲述了一个时代背景下的国家心态,以及对源头和未来的深刻思考,结尾处小镇警察那复杂的表情,也诠释了那种经历过痛苦追寻、却依然不得答案的失落、茫然和不甘。虽然影片的水准堪称一流,作品本身也颇有野心和包容力,但是这不能称之为一部悬疑片。相反,由于悬疑的设置和画面主导过于精心,反而有些影响了主题的表达,模糊了导演真正想要发出的声音。
  
这一点与之相似的大卫芬奇的《十二宫》就显得真诚的多,导演并没有在悬念上下太大的功夫,看到一半就知道这不是一部满足心理刺激的片子,看完了之后也不难得出结论。大卫芬奇只是想展示一下几个正常人的生活,是如何被一场意外拉出轨道、甚至毁掉的,顺便引发对于人生的些许思考。
  
《七宗罪》,这部片子是经常见诸于悬疑推荐的,遗憾的是,我怎么看这都不是悬疑片,充其量能算是惊悚片,甚至连侦破都难以算上。宗教意义、神秘主义、还有暗含的个体对既有规则的挑战,在里面都不难觅得踪迹,然而唯独没有悬疑。整体剧情就像一幅幅画廊里陈列整齐的宗教油画,而观众只需借助布拉德皮特和摩根弗里曼的眼睛来完成一场观赏就行。在影片里,警探和罪犯几乎没有真正意义上的交锋,虽然开头悬念十足,但是接下来只是一路的穿街走巷去欣赏罪犯的一幅幅作品罢了,结局也是警探一员在罪犯的布置下,帮助其完成了最后一笔。结合剧情来看,这种结尾是有些牵强的,一切归结于警探的暴躁易怒性格和罪犯的所谓了解,基本就是编剧甩开剧情,为了结局的所谓圆满而一手安排的。其实编剧完全可以让警探犯有七宗罪里的任何一桩,到最后都不难自圆其说,虽然这种小聪明是有效的,也是有迷惑性的,但是距离悬疑还实在太远,将其认定为悬疑片,更像是理解偏差导致的一厢情愿。当然,在兜售哲学意义上,本片做的还是不错的。
  
例如《搏击会》就很容易看出是在现代文明的框架中,探讨本我、自我、超我的相互影响和转变的。结尾随着爱德华诺顿的一声枪响,本我与自我颓然倒下,一个完成了精神升华的超我盎然站立。情节有趣,构思巧妙,意义清晰。奇怪的是,这部片子也经常被人作为悬疑片推荐,实在有些令人费解。
  
类似的还有《蝴蝶效应》,其内容注定了其叙述方式的要带有悬念色彩,但其本质是是一堂影像化了的哲学课,和悬疑基本关系不大。
  
《沉默的羔羊》更是不得不谈,这是一部经典的惊悚片,内容丰富,意义深远,但是它实在也难以放在悬疑的种类里被人品评。这部片子的悬念基本是作为引出更为深层的人性问题而放下的药引,基本是由编剧设置,由汉尼拔和女主角进行由浅入深的分析,由镜头得以验证的,而不是由故事自身来说话。导演也并不想让观众站在悬念的立场上去看待这部影片,所以这部影片的悬念虽然存在,但是在导演的控制下,并没有影响到主要思想的表达。毕竟作为一部侦破性质的电影,难免会有一些谜题掺杂其中,如果因此而将之定义为悬疑片,那只是美丽的误会罢了。
  
还有一种具有迷惑性的所谓悬疑片,其实故事本身谈不上什么悬念,只是利用结构和叙述的整合造成了观众的迷惑感以及好奇心,最具代表性的就是《记忆碎片》,这里就不再赘述了,如果按照正常的叙述手法和节奏,本片平平无奇,但是导演牛就牛在结构上,如果硬要归为悬疑片,那么可以作为技术性悬疑加以欣赏。同理利用表现手法造成整体悬疑效果的《致命id》也可以算是技术性悬疑片。
  
而《八面埋伏》、《记忆裂痕》则是那种自问自答式的电影,导演没打算在逻辑上说服观众,也看不到任何叙述者和观众之间的牵扯对抗,导演只需要做到能吸引观众坐下来,静静的被导演牵着走上一段就算成功了。类似的还有《当树枝折断时》、《来自地狱》,因为这种影片你压根没有参与的余地,只能接受影片展示给你的一切。而一部悬疑片,应该让你不但可以参与其中,感同身受,并且在看到答案时也能暗自点头。
  
虽然悬疑片难寻,但是精彩的悬念却并不少见,说到这里,不妨说一下《低俗小说》中的悬念设置,在文森特和朱尔斯去奉命处理小混混的那一段,中间过程的悬念营造就非常到位,轻松的对话以及观众已被告知的、随后的杀戮形成强烈对比,把观众的情绪吊了起来,同时“足底按摩”的谈话内容又为分支剧情埋下伏笔,然后破门,发现对手基本就是群被吓得瑟瑟发抖的高中生,彼此实力悬殊,观众的心便被自然的放了下来,但是正当你以为可以松一口气的时候,枪响,观众的心再度揪起。紧凑的镜头、节奏的变化、事件本身的戏剧性把观众的心情牢牢控制在昆丁想要的轨迹上。小的事件却让人产生大的心理波动,这种水平无疑是很高超的。然而很多人在评论这部作品是,多是把重点放在了它独特的结构和场面上,却忽视了昆丁对于悬念技巧的运用,不得不说是有些遗憾。好在昆丁于今年的《无良杂军》一片中,再度给予了我们关于悬念的惊喜,酒馆对峙的那一场戏绝对是悬念技巧的经典演绎,那种近乎让人窒息的紧张和镜头、对白所释放出的巨大张力让人大呼过瘾,其后的影院博弈也同样一波三折,个人认为,这才是这部电影的魅力所在。

又或者,即便你猜到画的是什么,却只有在拼完后才能看到细节是如何绘制。

对于这部电影,去纠结真相者,就真的输给编剧的阴谋论了。纠结到最后,就一定会像是片中的警察那样,茫然四顾又有些恍然大悟。

反之,如果一味脱离剧情,为悬疑而悬疑,那么轻者给人以强烈的编造感(如美剧《24小时》,好在它的节奏和逻辑没有硬伤,所以大家也不在意编辑翻云覆雨了),重则严重破坏主题的严肃性(如美剧《越狱》的第一部,由于剧情本身的宽松,加之编剧喜欢机械的滥用悬念技巧,频繁的以巧合的方式人为制造和化解危机,使得悬念看起来好像是人物的一种生活习惯,原有的紧张氛围反而被消除,甚至让观众在该紧张的时候也紧张不起来了)。这在悬念手法的运用中,是非常忌讳的。
  
终于有机会清点一些我心目中的悬疑片和赝品了,作为一个对悬疑片情有独钟的电影爱好者,我其实并不愿去思考有关悬疑的来龙去脉,促使我写下去的,是于诸多鱼目中寻找珍珠的艰辛和难觅佳作的抑郁。我并不否认相关影片的成就,但是坦率的说,当我看到那些不能称为悬疑片的电影却打着悬疑片的旗号出现在诸多推荐中、并且还忽悠的我浪费不少时间和感情时,难免还是有些不快。同样,如果我的言论能够引得那些把推理、惊悚、悬疑、恐怖混为一谈、并且认为有点悬念就能称之为悬疑片的推荐者火冒三丈,那么我绝对是心情愉快的。

这部2016年上映的西班牙电影,对国内观众而言或许不如好莱坞大片来得响当当,但其实剧中的四位演员,在西班牙当地都是非常知名和优秀的。其中,最有份量的角色——母亲——是由西班牙著名舞台剧演员出演,这也是她第一次走上大屏幕。

那么,这部电影的主线在何处?

讲一个让人猜不到结局但能自圆其说还能牵引着你一起思考的故事,这就有点难了。

1、 一个传说中的人物,若见到他时,他只是个普通的不能再普通的人,一定要提防小心或者心生敬畏。

这难道还不足以称为悬疑佳作吗?

一部优秀的悬疑片一定是在演员有着异常給力的支持的。一群人的优秀演技造就着故事。有那么一个规律,出色的悬疑片在角色选择上都是特别到位的。他们不一定用一些非常有名的演员,但是他们一定会选择最适合的演员来诠释这个他们需要的角色。因为悬疑片的好坏其实在很大程度上其实基本依托于演员,因为再多的技巧再好的剧本,若演员没有可信度的话,故事的延伸性就会大大的降低了。这 部电影,不只是凯文史派西的胜利,而是所有五人组以及所有配角及龙套的集体胜利。最突出演技的段落有两个,第一个段落是凯撒和凯尔在家里谈论那笔生意的那一组长镜头。第二个段落是凯文史派西在警局里,看着那个胖子警察若跳梁小丑一般口若悬河,而自己又几乎旗开得胜的时候,想笑而忍住不笑的表情。实在太传神到位了。

《看不见的客人》是我近年看过的最佳悬疑片。

我竟没有看清他点烟时那种蔑视苍生的笑容。

讲一个让人猜不到结局但能自圆其说的故事,不算太难。

8、 一个男人最惨的是找了一个女强人,然后总是会被人认为是吃软饭的。

导演,也是编剧奥利奥尔·保罗,在分享会上坦陈自己有借鉴许多影片。而这个故事的剧本,前后修改了13次,用了一年多才完成。

那个老大,坐在我身旁默不作声,我大叫:“那边的瘸子是何许人也,你何德何能坐在这儿和我喝酒?!我他妈比你聪明多了!”

而那种震撼,在真相之后仍然得意延续——某些事件的碎片在那后面继续补完整个逻辑。

2、 人怕成名猪怕壮。大张旗鼓的张扬行事,就会惹得万般怨祸加身。

betway必威官网 1

6、 接上条。最可怕的是被玩了还浑然不自知,还仍旧得意洋洋

如果要用导演的立意来阐述,我想,应该是:正义永远不会迟到。

瘸子还在笑,他一伸手,抖下衣袖,从怀里拿出了他的火机,袖下的金表反光刺着我的眼

那么,这到底是个什么故事呢?

《普通嫌疑犯》给我们的启示:

全剧高潮,在母亲得知了隐秘的真相时揭露。

得罪人的话:

从故事的一开始,画面、音乐、人物表情,都能让你感受到“有问题”。可“问题”是什么?是否真的如你所想?你只能跟着走,却无法肯定。

而这个故事的直接接受者是警探XXX,他作为史派西的审讯者来聆听其为他编织的一个故事。当然,间接接收者就是我们,这部电影的观众。

betway必威官网 2

表面上看,这是一种案件调查侦破。从货车抢劫案汇聚5人组为第一宗案件,直至最终油轮爆炸事件为终结。主线故事在于警方对这一系列事件的调查侦破。若有这样的想法的,请注意了,我上面说过,这个电影的陈述者是凯文史派西,也就是说,这所有的过程,细节,来龙去脉,都是由一个其中参与的罪犯所陈述的,而不是警探。也就是说,其实这个故事主线并不在于侦破。首先你得清楚这个,你才能真正理解这个故事究竟要表述的是什么。

请注意,我说的是最佳悬疑片,而不是“烧脑”。

电影在讨论着一个关于人的话题——什么样的人才是最可怕的?这里,我主观地把‘可怕’这个概念分为三个层次,递增趋势,以电影人物为例。

一个案件,两人对话,三个小时,四人阴谋,无数碎片,一片片被捡起来,还原出一个又一个故事的真相。

影片的主要陈述者是凯文·史派西,那么,这也就意味着我们看到的所有关于故事主线的陈述都是源于他的大脑。这个故事的框架的构建者是凯文史派西。

是的,这就是本片特别棒的地方。

第三种可怕是那种操控性的可怕。就是一种宿命性的可怕。人总是喜欢活在已知,秘密和希望当中。而本能地对未知,赤果果,绝望产生连锁恐惧。这就像人喜欢抵抗宿命,总是觉得人定胜天。可是在一个绝对的权力面前,如何胜?他网络了所有你认知内的一切,有的你知道有的你不知道,就像是——神。有的人对神的厌恶就源于那些被已知的和未知的一切被掌控的恐惧。而这种人在现实中往往悄无声息,但是往往能够给予对手致命一击。真正强大不是那种叫嚣式的,而是悄无声息地就解决了。凯文史派西无疑是片中最可怕的角色。帝国的掌控者,全局的把握者,冷静渺小,却最致命。生活中遇到这种人,一般人往往都不会察觉,平时一副特别衰的模样,不着边际地大大咧咧。那是因为他们不屑于去‘认真’,凡人的‘认真’对于他们来说毫无意义。他们顾全的是大局。因为他们掌控着全部,而不是一点。这就像是,你可以动手就弹死一直蚂蚁的时候,你就不会再管蚂蚁的各种了。但是,当群蚁围攻你的面包的面包时,当然是自信无比的剿灭啦。

你不可否认,导演的才能,看似寻常的剧情,却能讲线索安排恰当。合适的节奏、合理的伏笔、合情的逻辑,牵动着你,和他们走完整个故事。

阴谋论一直贯穿遍布这个世界。随着对这个世界的渐渐深入,你就会知道它真正的运作方式,接受与不接受可以看出你的等级。接受命运接受阴谋还是愤愤地说这些都是放屁。

与其说是剥洋葱,不如说是拼图。即便每一块拼图都被你看到,但整幅图画到底是什么,却需要拼完最后一块才能明了。

7、 在一个高手眼里,必然看着全世界都是傻逼。他们不怕被孤立,他们怕的是傻逼变得聪明

非常荣幸的是,我在豆瓣上的提问被导演翻了牌子。也抽到了导演见面会的机会,在影片正式上映前,我已完成了二刷。

所谓高智商电影真的都是针对低智商而言的。

如果要用一句话概括,我想,可以借用《白夜行》里警探说过的话:一个谎言要用下一个谎言来掩盖。

4、 一旦牛逼的还低调,那就不是装逼了,而是对普世的不屑。这是一种很高的境界。这种境界就像是你不屑与一个孩子比赛尿的更远一样。

— THE END —

第二种可怕是威胁到人身利益的可怕。这种可怕是建立在价值观上的可怕。当一个人认知世界之后,就会产生各式各样的价值观,这个时候,人的重心会暂时从自己的人身安全转移到自己的人生利益上面。那么,这个时候,有人出现剥夺这种人生利益,就引发了第二种的可怕,引发者,是警察与大盗基顿,是警探杰夫和大盗。正所谓贼有贼路官有官路,盗亦有道,大家各走一边,警察和贼本应该是相互依存的关系,可惜偏偏两边都有人不让别人活,断绝别人的财路。所以,他们这两种人,无论什么人找到头上,都是让人招架不住的。他们即拥有绝对的强权,又掌握着你不可抗拒的某些元素。让人不得不从。

讲一个让人猜不到结局的故事,不难。

9、 那些一直自以为自己比谁都聪明的人才是最愚蠢的。

betway必威官网 3

3、 低调永远是高调的牛逼。

betway必威官网 4

电影最混淆视听的一个地方在于每一条支线的延伸。也就是交织在警方和他们之间发生的事件和调查过程。似乎每一个事件的发生都有一个非常明确的目的。这个‘目的’和下一件事情表面上没有丝毫的关联。但是,聪明人从不从表面上的事情来做思考。史派西之所以能玩弄警察与联邦,其实关键点就在于此——警察与联邦都从不相信阴谋,他们只看‘事实’。若‘事实’没有,就没有。就像影片里一直像魔影一样徘徊的——凯撒。每个自认为坚强理智有逻辑懂思考的‘强者’都蛮自信地说“他不存在!”实际上,我们都知道,他是存在的。这个巨大的阴谋论掩盖了其他更小的算计。电影摆出来的那些细节事件只是为了达到阴谋的最后效果。若要去追究这些事情的真假,则完全本末倒置了。或者说,那就和那位警探一样,被大BOSS耍了。若要论真假,那么,这个阴谋里面,所有除了5人组的人的名字和线索一律都是假的。但是发生事件的流程和时间是真的。

这个真相,并不意外,却可以翻转人性,让你心中一震。

而最可怕的是故事的伏线。编剧在故事里安排了一条小小的伏线,那就是‘为什么只有一个人活下来’。这条伏线构成了本片悬疑的第二大要点。也是勾动剧情发展的引子伏线。这条线是给观众的。若你看的认真且善于思考,大约从知道史派西是这案子的惟二生存者的时候,你就会一直在问为什么。更何况,电影开头在两个警探的对话中给史派西冠上的“他爸可能是李刚”的家伙这个派头,凯文出场后形成强烈的对比,更能引发观众兴趣“为什么就是这个又瘸又蠢的瘪三骗子活下来了呢?这条线拉的非常完美,几乎可以和七宗罪的那一条‘凶手咋就那么牛逼哩’相提并论了。

betway必威官网 5

而思考者是警探。这种‘思考’也构建了陈述者的语言交织出的画面。换言之,我们所看到的犯罪画面是警官通过凯文史派西的陈述而构建出的画面。

与其说故事有多惊天动地、前无所有,倒不如说,导演在逻辑上投入了大量的精力,就像居中母亲所伪装的律师,用已有的线索去编造一个个看似完美的故事。也是在这些谎言的编织过程中,真相却逐一浮现。

(这里首先要说一个前提,我在此所作的所有分析都是基于电影逻辑,而非我跳出电影单独设立逻辑和人物关系。所以请在阅读时多回忆片子的细节,并不要节外生枝的想问题)

betway必威官网 6

5、 相信宿命,相信阴谋论是很有必要的。没人喜欢像傻子一样被玩弄在鼓掌之间。

© 本文版权归作者  紫上薰  所有,任何形式转载请联系作者。

最后,开头的时候,最可怕的细节与结尾呼应,开头你知道那个戴着金表金火机叫凯撒·苏锡。而结尾,你看见那个瘸子小骗子拿了他的私人物品——金表一块,金火机一个。只有你知道,而不是那些无能的警察们。

尽管如此,在看第二遍的时候,仍然有许多的小细节会牵绊住我去思索。

很多悬疑片(比如这部)拍的确实是非常非常的出色,但是悬疑的出色与智商高不高没什么关系

我不想剧本片的具体情节。那些细节和线索,等你亲自去发现。

看这个片子,我们首先要想清楚的是——谁在陈述,谁在思考,谁在旁听。然后要理清的是——故事的主线,支线以及伏线。那么这部电影也就不是那么的复杂了。

10、 看事情得追求通透,不要看一说二,说二推三。很多复杂的事情没有那么个推法。必须先有一个总体的逻辑框架,然后细而推之。

看着那个《十大高智商电影》的帖子,我寻思着,去你妹的!

第一种可怕是威胁到生命的安全的可怕。这是最基本的恐惧,所有恐惧的源头和结尾。无论如何归咎,最终都会回到这个点儿上。自我保护是人类最初和最后的本能。命都没有了,还谈什么后继工程。所以,在这第一层的境界里,最可怕的人是神枪手马克马诺斯。因为他属于那种依靠本能行事的人,他的理智基本上是没有的。虽然看上去他也是个冷静的人。但是这并不代表他足够聪明。他所有行事的手法还是那种最原始的暴力阶段。

普通嫌疑发——阴谋论的胜利

作为一部被广为流传并且已经被捧上神坛的悬疑电影。时隔六年之后,我再次拿起来看,直到最后一秒,我还是觉得心悖不已。虽然早已知晓结局,但是仍旧得为整个故事的布局叫好。还是那一句,这部电影也不需要智商,需要的只是一点点阴谋论。整部电影对于一场犯罪的陈述和主线剧情的构思绝对堪称完美而精妙。这一点都没有抬高夸张的意思。因为其实很多人并没有‘真正’明白这个故事的主线和最重要的表达,而又过多的纠结于细节的真真假假。

既然是一个犯罪者的陈述,那么,其实整部电影的主线是一个阴谋的实施过程,采用了倒叙的方式来呈现。其实作为电影的第三方观看者,我们最应该看到的是一个阴谋者对一整个事件的发展的远见以及对细节的把握和预判。通过电影的表述,我们可以深切的感受到一位谋划大师算无疑忌的高深。

本文由betway必威发布于影视资讯,转载请注明出处:谁是悬疑,一部悬疑佳片

TAG标签:
Ctrl+D 将本页面保存为书签,全面了解最新资讯,方便快捷。