寅次郎的故事,山田洋次

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电影《寅次郎的故事》是日本松竹映画历时近三十年(1969年-1995年)制作的全长48部的喜剧影片,是世界目前最长的系列电影。影片讲述的是一个热爱家乡却四处流浪、又四处失恋的浪子闲人寅次郎的故事,该剧以轻松有趣的人物和剧情,生动地展现了真实的生活,并贯穿着日本美丽的自然和人文风光 。该片通常都在盂兰盆节和正月初一上映两部,在日本风靡一时,受到了日本观众广泛共鸣和欢迎。新年假期全家一起到影院看《寅次郎的故事》,一度成为日本人辞旧迎新的重要内容。

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山田洋次沉默了好一阵,戴一副棕色眼镜的他垂着眼。这位88岁的日本导演思考时默不作声,扶着嘴边的花白胡子,回答前后常有良久的停顿。

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北京已进入高温天,山田洋次仍穿着蓝色西装,彬彬有礼地配合采访与拍摄。面对合影请求,他会主动搂着对方的手臂,在镜头里显得亲昵。

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《寅次郎的故事》的故事

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陪同在旁的中国制片人顾晓东与他相识多年,明显感觉到近三年来他的身体渐显老态,几乎很少出国,几次中国之行是例外。山田洋次一直与中国往来密切。1930年代,由于父亲在南满洲铁道公司工作,山田洋次两岁时迁居中国东北,直到战争结束后被遣返回日本。“在东北平原那片辽阔的土地长大,孕育了我的人格。”山田洋次说,“在我的印象里,日本人对当时的中国人是歧视的,每当想起这些经历,作为日本人,我觉得很抱歉、很耻辱。”

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《寅次郎的故事》也有译成《男人难当》或《男人辛苦》。这是一部多集故事片,每一部影片都是表现主角寅次郎的一段生活经历,解决一个生活中所发生的矛盾。因而每部影片的内容不同,穿插的人物也截然不同,影片的主角寅次郎却是始终不变的。影片自一九六九年开始拍摄至今,已拍摄二十七集了。这次上映的《寅次郎的故事——望乡篇》是第三集,拍摄于一九七O年。 寅次郎是由渥美清主演的,我国观众对他还是比较熟悉的,他曾在《故乡》中扮演鱼贩子;在《远山的呼唤》中扮演兽医;在《沙器》中扮演一个剧院的经理。他的成名完全是由于主演了寅次郎。他出身贫苦,为了生活,他干过多种活儿,因而对扮演寅次郎很有生活体验。他本人长得并不好看,但由于他表演真挚、风趣,给人一种亲切之感,赢得了日本观众的喜爱。当然,他永远不会忘记是导演山田洋次把他一手提拔起来的。他钦佩山田导演,对山田的创作意图理解最深。山田的寅次郎也为渥美清开辟了创作的广阔天地。 由于影片《寅次郎的故事》的成功,因而影片中假设的寅次郎的出生地柴又,这个小镇也成为日本的游览区之一了。人们都到那里去看看山田为寅次郎立在小镇上的石碑,以及寅次郎叔叔和妹妹开设的那家小小的糕团店。

山田洋次

2006年,山田洋次带着摄影师回到东北采风,希望拍摄一部电影,讲述一个孩子眼中的那场战争。他在大连找到战时的旧居,如今住着一位老太太,山田试图通过翻译与她交流,但一来二去,双方还是听不明白。那次来华期间,山田洋次特意参观了南京大屠杀遇难同胞纪念馆。

倍赏千惠子

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英文名:

1980年代起,山田洋次的作品就在第一批进入中国的日本电影之列,其中高仓健主演的《远山的呼唤》《幸福黄手帕》成为译制片时代的经典。

英文名:

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Yoji Yamada

另一代表作《寅次郎的故事》系列迄今已有49部,被吉尼斯世界纪录认证为“世界上最长的系列电影”。作为东方卓别林式的平民喜剧人物,寅次郎在日本家喻户晓,山田洋次也因此被称为“庶民剧大导”和“国民导演”。

Baishou chieko

性别:

此次参加2019年亚洲电影展,山田洋次的行程很紧张,为了空出采访时间,只好取消了和中国青年导演见面的计划。他反复叨念,“下次我来给大家拉片(注:逐格观看电影并分析)!《东京物语》《罗马假日》,我来给大家拉片!”

性别:

山田洋次从影65年来,执导电影超过80部,编剧作品过百部。包括寅次郎的饰演者渥美清在内的好友相继过世,令山田洋次倍感孤独。多年前他来中国见到老友谢晋,谢晋已经有些耳背,大声地分享着自己正在构思的新戏。谢晋去世后,山田洋次曾往上海福寿园扫墓。

民族:

在导演大岛渚的葬礼上,山田洋次说:“和我同年代的人一个个地走了,心情真的很寂寞。现在又去了一位,非常难过。虽然想跟他说一句‘安息吧’,但我想身处的这个时代也许不是能令他安心离开的时代。”

民族:

身高:

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身高:

生日:

能否把寅次郎甩了可以衡量女演员走红程度

生日:

1931-09-13

少年时代,山田洋次随家人遣返日本后,因为父亲失业,全家人一直清贫度日。直到大学毕业,他考入日本四大制片公司之一的松竹,第一次领到饭票,看到食堂的大碗米饭,心里想的是,总算可以不愁吃了。

1941-06-29

体重:

betway必威官网 ,他自认考试成绩不算理想,原本不会被录用,恰逢副导演们大量跳槽,才有了空缺。与他同期进入松竹的大岛渚,对电影早早展现出远大抱负,创作剧本也“很有气魄”,不到三十岁就当上导演,日后凭借《感官世界》等影片崭露头角,成为日本电影“新浪潮”的领军人物。

体重:

生肖:

相比之下,山田洋次则一直老实做着副导演,为了抚养孩子,渐觉薪水微薄,开始写剧本补贴家用。随着“新浪潮”兴起,同龄人都“非常神气地当上了导演”,只有他还是老样子,所写的剧本也大多是公司指派的任务。

生肖:

他编剧的作品常被瞧不起,人们笑话他只会写随处可见的“面条铺的姑娘和菜店的小伙子谈情说爱的剧本”。山田洋次也感到懊恼,自己只会写身边熟悉和平凡的故事。

国籍:

偶然得到几次机会,山田洋次开始试水做导演,但不得其法。《过分的糊涂虫》完成后,他认为拍得十分呆板、毫不连贯,绝望地告诫自己,“如此彻底失败,就此罢手吧。”

国籍:

日本

上映时,他没有勇气去电影院,躲在家中发愣,制片人突然打电话告诉他,电影反响很好,观众都在哈哈大笑。他赶去影院,发现果真如此,心想:“如果观众认为这部影片滑稽可笑,那么,我也许能搞喜剧。”

日本

星座:

后来,一位制片人希望山田洋次创作一部以渥美清为主角的电视剧。渥美清曾两次在他的电影里担任配角,但两人接触不多,山田洋次请渥美清到住处相谈了几天。

星座:

处女座

渥美清说起年少时想当江湖商人,描述得绘声绘色,还学起了买卖的吆喝声。山田洋次回忆,就像落语艺术家在表演。他很快拿出了剧本——闲人寅次郎出生于东京的小地方,四处流浪又时常回到家乡,人称“疯疯癫癫的阿寅”,出尽洋相但非常善良。

巨蟹座

出生地:

电视剧版播完,系列电影相继推出。寅次郎系列通常在盂兰盆节和正月初一上映,日本一度有“不看寅次郎就不算过正月”的说法。电影中寅次郎所到之处都成了热门的旅游地。

出生地:

大阪府丰中市

每一部中,寅次郎都会遇到一位美丽的姑娘,追求对方而不得。这些角色由当红女明星饰演,纪录片《新电影传奇:寅次郎》调侃道:“能否把寅次郎甩了,在一段时期的日本,几乎可以用来衡量女演员走红的程度。”

日本东京都

血型:

山田洋次常对渥美清说“不如来个见好就收”,与其等到电影每况愈下,不如给观众留下好印象。当拍完第十集时,他对这部作品产生了“难分难舍的留恋之情”,于是决定“能拍多少集就拍多少集”。

血型:

职 业:

“现在日本人的价值观在逐渐转变,特别是近50年来,日本逐渐成了竞争社会,想着赚大钱、登高位,但是寅次郎却完全无此意识。他不认为身居高位的人多了不起,也不认为有钱人多好。”山田洋次解读,寅次郎的人物魅力在于他的自由感,“但现实是,我们像他那样就没法生活下去,我们不甘于永远贫穷,我们被生活所迫,为了生存而拼命工作养活自己。看着寅次郎,看着电影,我虽然觉得很好笑,同时不禁觉得这样生存的我们很可悲。”

职 业:

导演 编剧

“不能在作品里草率地扼杀某位人物”

演员

毕业院校:

1989年《文艺春秋》评选日本导演前二十名,前三名是几无悬念的黑泽明、小津安二郎、沟口健二,山田洋次高居第五。香港学者郑树森讨论这一榜单时认为,山田洋次代表了日本人的特殊品位。

毕业院校:

东京大学

香港影评人舒明认为,确有不少人觉得山田洋次是日本首屈一指的导演。“山田洋次本人也很清楚,他拍的寅次郎系列并非艺术电影,但大受欢迎,票房纪录非常高,也有不少作品经常入选十大。另外他有一系列艺术性较高的电影,包括《家族》《故乡》以及《幸福黄手绢》等。近二十年他在日本的声望非常高。”

松竹音乐舞蹈学校

所属公司:

但山田洋次在西方世界的声望与日本国内不大一致。“他的电影在国际上从未得过什么大奖,所以在外国的声望较低。”舒明分析。 2003年,山田洋次拍摄了武士题材电影《黄昏清兵卫》,曾获得奥斯卡最佳外语片提名。“武士他们就更喜欢一些,因为一看就是日本电影。假设拿家庭题材的那些,他们觉得小津安二郎已经拍那么好了,这个好像怎么拍也超不过。例如《儿子》这样的电影,名字也不起眼、故事也不起眼,而且他的作品产量又这么大,大家可能就忽略了。”影评人木卫二说。

所属公司:

代表作品:

由于擅长家庭题材、都出身松竹公司,山田洋次总被拿来与前辈大师小津安二郎对比。“西方人都认为‘日本电影等于小津安二郎’。小津先生的作品的确很出色,但是把我的作品说成最不像我作品的小津作品,总觉得有点别扭。我年轻时候真的觉得小津映画非常无聊。”

松竹映画

《寅次郎的故事》、《幸福的黄手绢》、《远山的呼唤》

2013年,山田洋次改编、翻拍了小津安二郎的经典作品《东京物语》。“现在我才意识到这个电影的伟大”。在演员黄磊看来,小津安二郎和山田洋次对家庭的看法很不一样:“小津很冷酷、很冷峻,传递了一种残酷感;山田则是喜剧的,嘲弄感很强。” “他拍的是他想象中的东方,大家非常善良、温柔,有点像打太极,但又不太像。他放弃了表现人性的黑暗、扭曲,或是比较尖锐的东西,始终会把故事给圆回来。”木卫二对南方周末记者说。

代表作品:

山田洋次,日本著名编剧、导演 ,1954年毕业于东京大学法学部,同年进入松竹公司任导演助手。1956年开始撰写电影剧本,被拍成影片的主要有《创造明天的少女》、《黎明的地平线》等。1961年成为导演,执导的第一部影片是《二楼的房客》。山田洋次是一个道尽日本人心事的电影大师,有「喜剧山田」、「庶民剧大导」之称,更在国内被封为「日本人心灵的代言人」,他擅长喜剧和反映普通平民生活的影片的创作,1968年开始拍摄的系列影片《寅次郎的故事》(1968~1995)是其喜剧影片的代表作。

山田洋次在自传中曾回应:“我认为和观众一起做梦、遐想、描绘、想象,这就是电影。不过,有些人对我导演的一些影片也常常提出非议,说我光描写了人的善良一面,没有着眼现实等等。我认为这些批评不见得都有的放矢。”

《寅次郎的故事》,幸福的黄手帕》、《远山的呼唤》《车站》

主要成就

1、亚洲电影终身成就奖,奥斯卡提名

电影《家族》讲述一家人远赴北海道,婴儿半途夭折,当他们终于到达,老父亲又不幸去世。这部电影试映时,观众们提意见:“我们多么希望那位老爷子能活下去,让他看看遍地新绿的六月美景。你们为什么要让他死呢?”

倍赏千惠子:日本著名影视演员、歌手。她被认为是当今日本影坛最擅长表现平民女性的明星,享有极高的声誉。她共出演作品近130部,其中,在48集系列喜剧电影《寅次郎的故事》中,她成功地扮演了主人公寅次郎的妹妹樱花,历时长达26年之久。此外,她在《幸福的黄手帕》、《远山的呼唤》等影片中的出色表演也获得了极大的成功。其淳朴无华、清新自然表演风格不仅给日本观众,也给中国观众留下了极其深刻的印象。除了拍电影和电视片外,她还作为歌星活跃在歌坛上。

星路历程

1931 生于日本大阪府丰中市。

1933年 因父亲在满洲铁道公司工作的关系,举家迁往满洲(即现时中国东北),居于沈阳。

1935 迁往洽尔滨。

1938 迁往长春,入读西广场小学;两个学期后再迁返沈阳,转读加茂小学。

1941 举家返回日本东京,于池雪小学读四年班。

1944 再次迁往满洲,移居大连,考入著名的大连一中。

1945年 日本战败,山田退学,与家人靠贩卖家财为生。

1947 重返日本,定居于山口县,于宇部中学就读中四;因父亲失业,山田放学后打苦工,帮补家计。

1950 考入东京大学,加入「东大自由映画研究所」。

1954 东大法学部毕业,报考松竹不被取录,后因「日活」聘走大批助导,结果以后补位置加入松竹,担任助导。自言看见松竹的食堂摆满丰富食物,认为在那里工作一定三餐饱足,十分开心。在松竹担任川岛雄三、涉谷实、井上和夫、野村芳太郎等导演的助导。山田自言当时没有想当导演的宏大理想,也不认为自己有能力,于是开始学写剧本,打算做编剧。

1955 与大学时认识的 惠结婚,婚姻维持至今。日本电影新人导演协会招募剧本,凭「蜂之子」赢得第一名,赚取了人生首个8万円剧本费,并在旧家具店买了一个衣柜,至今仍在家中使用着。

1956 与野村芳太郎合编《月薪13000圆》,由野村执导而成,「山田洋次」的名字首次在松竹的银幕上出现。

1960 以大岛渚为中心的「日本新浪潮」抬头,一众新导演气势如虹,纷纷推出处女作。与大岛渚同期加入松竹的山田则继续创作其通俗喜剧故事。

1961 全盛时期的电影界有所谓「SP」(Sister Picture)制作,乃测试新人执导能力的一小时电影。在野村的推荐下,山田执导了首部电影《二楼的陌生人》(片长56分钟)。

1963 把倍赏千惠子主唱的大热流行曲<平民区的太阳>构思成同名电影,乃首次执导的长篇电影。倍赏亦自此成为山田电影的御用女主角。

1964-68 找花肇主演《笨蛋》系列、《喜剧》系列及其他喜剧作品,被视为《寅次郎的故事》的原型。

1968年 邂逅喜剧演员渥美清,找他主演在富士电视台推出的《寅次郎的故事》连续剧。电视版大结局时安排寅次郎死掉,惹起民愤,大批观众致电富士电视台投诉。

1969 山田向松竹提出把《寅次郎的故事》拍成电影版,在社长强烈反对之下,执导了电影。谁知观众反应热烈,笑声满场,影片票房大收。从未想过把《寅次郎的故事》拍成电影系列的山田,结果顺理成章把「寅次郎」的故事续拍下去,直至1995年最后一集,共编导了48集(当中只有第三、四集不是由山田执导),成为日本史上最长寿的电影系列。

1970-75 在每年执导两出《寅次郎的故事》的同时,山田于这六年间完成了他的「家族三部曲」——《家族》、《故乡》及《同胞》。

1977 执导的《幸福黄手绢》成为日本近代爱情片经典,片中大胆起用深入民心的「黑帮大佬」高仓健饰演沉郁的柔情汉子,令人眼前一亮。山田初次执导歌剧,以平易近人的手法把《卡门》搬上舞台。

1986 松竹大船摄影所五十周年纪念,山田执导了《电影天地》,片中以松竹旧片厂蒲田为背景,描写当年松竹旗下年青导演不怕失败的冒险精神及创作热情,戏中可见以小津安二郎、岛津保次郎、齐藤寅二郎、田中绢代等人为蓝本的角色。

1988 为西田敏行主演的《钓鱼狂人日记》编剧,至2005年的第16集。

1993 开拍以夜校为题的《学校》,获得好评如潮,之后拍了四集,乃另一成功电影系列。

1995 心谙渥美清病情危急,决定《寅次郎红之花》为《寅次郎的故事》的最后一集;此时,山田组的摄影师高羽哲夫在开拍影片前时突然离世,令山田大受打击。为纪念这位由1964年第三部作品《完全笨蛋》起便一直合作的老拍档,山田在《红之花》依然把高羽的名字放在摄影一栏。

1996 八月四曰渥美清病逝。之前,山田抱着渥美清还会复原的一丝希望,继续筹备第49集,并找来西田敏行及田中裕子演出,可惜事如愿违;山田遂安排两人主演《摘彩虹的人》,代《寅次郎的故事》顶上新年档期。

2001 自1963年执导第一部长片以来,首次没有推出作品的一年。外界盛传山田垂老,他的电影世界已告终结。

2002 在京都摄影所执导了第一部古代武士片《黄昏清兵卫》,故事改编自武士小说家藤泽周平的三个短篇小说。影片突破了日本武士片的传统,把最下级的武士的生活、矛盾与感情表露无遗,被誉为是划时代之作,山田的电影大师地位重新得到广泛肯定。

2004 第二部改编自藤泽周平小说的武士片《隐剑鬼爪》面世,引来全球注目。

2008 亚洲电影节获颁亚洲电影终身成就奖 。

这让山田洋次很受触动。“我深深地感到,不能在作品里草率地扼杀某位人物,就是在不得不死的情况下也应该千方百计地让他活下去。当然,这种描写方法并非易事,但是,我感到这才是真正站在人道主义立场上的描写方法。”

主要成就

1、蒙特利尔国际电影节特别奖

2、日本电影艺术科学院女主角奖

3、电影旬报、每日电影最佳女主角奖

4、田中绢代奖

5、东京动画最佳配音奖

他希望观众看完结局后,松一口气,心情愉快地离开观众席。

星路历程

1941年6月29日生于东京的平民区。父亲是东京都营电车公司的司机,家境贫寒。倍赏从小就是在这样的家庭、这样的社会环境中生活和成长起来的。她亲身体验过下层劳动人民生活的艰辛和苦难,这对她后来从事表演艺术产生了很重要的影响。

虽然生活窘迫,但却未能窒息倍赏那乐观、快活的天性。她生就一副好嗓子,在小学读书时,曾在一家唱片公司里当童谣歌手,她灌制的许多唱片都曾被听众抢购一空。后来,父母为了使女儿能继续得到深造,便替她做主报考了松竹音乐舞蹈学校。

1955年中学毕业后进入松竹音乐舞蹈学校。

1960年,倍赏以优异的成绩在该校毕业后,进了松竹歌剧团。同年,她参加了舞剧《东京之舞》的演出,以出色的演技荣获了新人奖。翌年,倍赏被松竹制片公司中村登导演发现,于是她退出了松竹歌剧团,进入松竹制片公司。

1961年,信赏以正式演员的身份在中村登导演的《班女》中扮演角色,这是她第一次登上银幕,年龄刚好二十岁。她以自己朴实无华、纯真动人的表演赢得了观众的好评。人们说,在日本的众多年轻女演员中,最善于扮演贫苦女性角色的,还得说是倍赏千惠子。

1962年,倍赏在筱田正浩导演的《我们的婚事》一片中扮演了一个贫苦家庭的女儿。全家人以培植紫菜为生。姐姐为了帮助家里还清欠债,去一家公司工作。姐姐对公司的一个青年职工产生了爱情。可是,当一个有钱人家的青年向她求婚时,姐姐因不愿再过那种贫穷的生活而对他动了心。妹妹对姐姐的这种行为感到十分悲哀,由此,她想到了自己将来的爱情也可能是这样的不幸。

历来,作为明星的女演员们,只是使观众陶醉于甜蜜的梦中。但是,在这部影片中,倍赏的表演却完全和观众的心溶化在一起。她真实地表现了下层人民那贫苦凄惨的生活境遇。当代的进步电影,已经不满足于只让观众沉浸在甜蜜的梦里,而是力求促使观众正视严峻的现实生活。倍赏就是在这样的时代,应运而生的明垦。同时,松竹公司也有意识地把她培养成专演贫苦女性角色的演员,使她与当时在松竹公司专演爱情故事的主角若尾文子相对照。1962年,倍赏荣获该年度制作协会新人奖,并作为歌星获得唱片大奖新人奖。

对倍赏来说,最幸运的还是她遇到了山田洋次这位著名的导演。

1963年,他第一次在山田洋次导演的《平民区的太阳》中扮演角色。这是一部根据倍赏演唱的一首优秀歌曲改编的影片。原来,公司有意让倍赏和男演员胜吕誊这“快活的一对”合演,目的是为了把影片拍成一部卖座的歌曲片。

但是,导演山田洋次在这部影片里,仅仅在一个地方用了歌谣,把它拍成了一部非常严肃而含意深刻的作品。

倍赏在这部影片里,扮演了一个在化妆品工厂做工的女工,她总是面带笑容,无论是对待工作,还是对待恋爱,她都是那样认真细致,充满火一般的热情。可以说,这是把倍赏自己的性格集中起来加以表现的角色。

不久,倍赏又在山田洋次导演的系列影片《男人真辛苦》(即《寅次郎的故事》)中扮演主人公寅次郎的妹妹阿樱这一角色。在影片中,倍赏似乎是一个质朴的、不引人注目的人,但她身上洋溢着的那种浓郁的生活气息,却奇妙地吸引着观众,深深地激动着观众的心,倍赏所扮演的阿樱,是一个对放荡不羁的哥哥倾注了近似母爱之情的纯真少女,使人感到她是那样地诚挚、善良和亲切。也许正是这种令人喜爱的亲近感,使她接连塑造的这类角色获得了成功。

此后,她又在山田洋次导演的《故乡》、《家族》、《同胞》等片中,担任了主要角色。她在这些影片中,出色地塑造了因操劳家务而搞得面目憔悴,但性情却非常温柔的妇女形象。近年来,她与高仓健合演了《幸福的黄手帕》和《远山的呼唤》等影片。

其中《远山的呼唤》获第四届蒙特利尔电影节特别奖,倍赏与高仓健分别获得第四届日本电影艺术科学院授予的男、女主角奖。在山田洋次导演的影片中,倍赏已是不可缺少的女主角了。

1970年,与笠智众等著名影星共同主演山田洋次郎导演的《家庭》,同年荣获了《电影旬报》最佳女演员奖、《每日电影》竞赛最佳女主角奖,并且夺得了艺术选奖文部大臣奖。她是日本影坛继山田五十铃、高峰秀子、三船敏郎三人之后,第四个荣获文部大臣奖的人。从此,倍赏一跃成为誉满日本影坛的红星。

1977年,与高仓健共同主演山田导演的《幸福的黄手帕》,取得巨大成功。

1980 年,二人又共同主演了山田导演的《远山的呼唤》,获当年《每日电影》和第四届‘学院奖”的最佳女主角奖。此片并获蒙特利尔国际电影节特别奖。

1981年,第三次与高仓健合作,演出《车站》,又获当年《电影旬报》、《每日电影》最佳女主角奖。

1986年,荣获《每日电影》颁发的第二届“田中绢代奖”.她被认为是当今日本影坛最擅长表现平民女性的大明星,享有极高的声誉。

其质朴清淳的表演风 格不仅给日本观众,也给中国观众留下了极其深刻的印象。参演作品近130部。

2004年,为《哈尔的移动城堡》配音,荣获“东京动画”最佳配音奖。

倍赏除了拍电影和电视片外,还作为歌星活跃在歌坛上。她那淳朴无华、清新自然的演技,将使她的表演获得永久的艺术魅力。

1976年3月8日,倍赏千惠子与《在屋顶上拉小提琴》一片中搭档演出的小宫守结婚。1980年10月30日,她与丈夫离婚后,独自去美国旅行。

2007年「华丽一族」(山崎丰子原著,木村拓哉主演)中担任旁白。

“这个悲剧让大家笑了呢”

在东北,年幼的山田洋次常常随父亲去看电影,大部分是喜剧。他看得放声大笑,父亲总唠叨:“带你去看电影够麻烦的,瞧你那傻笑,成何体统!”

他印象最深的电影《路旁之石》是和女佣阿文一同看的。远在异国他乡,来自九州五岛的阿文看着电影中描绘的日本少年生活,“扑簌扑簌直流泪”。山田洋次总会想起这个情景,他认为日本观众会把影片中的人物当成自己或亲人,他称之为“身临其境的积极欣赏法”。

电视剧《寅次郎的故事》播到结局,寅次郎被眼镜蛇咬死了。观众的抗议信和电话纷至沓来,有人甚至威胁:“我们再也不看你们电视台播放的赛马节目了”“我这儿的小青年们马上就去揍你们。”

尽管公司不赞成,山田洋次还是坚持把寅次郎改为电影。“寅次郎这个人物就像观众情同手足的兄弟一样,他已经在观众心间扎下了根,而我作为这部作品的编剧,随心所欲地让他一死了之,难道不是错误的吗?这难道不是不顾观众的心情、不负责任的表现吗?”

在一次对谈中,山田洋次这样描述寅次郎:有一个单身男人,有一些特别美丽的女人,他尝试了各种努力和她们恋爱,最终被甩了。“这个故事怎么想都是个悲剧吧?但这个悲剧让大家都笑了呢。”

中学时代,山田洋次曾遇到过一个寅次郎式的人。当时,山田洋次靠采购海货来补贴家用,每次背上满满一包海货,赶火车回内陆的家中。车厢太挤,有时他就吊在车门口,直到手腕发麻。同伴中有个人每次都会说些俏皮话,逗得大家直乐。“这样,又可以坚持几分钟。”

“所以我认为,对于处在极度痛苦、严峻困境中的人来说,他们所需要的正是笑。而且能以笑来鼓起大家勇气的人,也必须同大家一样,把自己置身痛苦的环境中。”山田洋次说。

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做出温暖的电影,这件事情是很难的

1970年代,日本电影受到电视业冲击,大制片厂体制濒临崩溃。“松竹死抱着《男人之苦》这棵摇钱树挺过了这十年。”电影史学家四方田犬彦写道。

山田洋次自加入松竹后,一生都在同一公司拍电影,在日本导演中也实属罕见。1980年代后很多日本导演走向独立制片,自己为电影筹措资金,创作也不断转型,“但是反观山田,他一直在打一个套路,越打越厉害,打到最后变成了高手……山田是很像日本经常推崇的那种工匠精神,一辈子时间只在做一件事情。”木卫二说。

山田洋次常说,七十岁之后才真正懂得电影是什么。“拍摄现场的工作人员和演员,一个剧组大约有40到50人左右。要让所有的人都为了一个目的,齐心做出一部好电影,这样才能做出我想要的温暖的电影,但是这件事情是很难的。电影是什么?电影难就难在这里。”山田洋次对南方周末记者说。

女演员松坂庆子在出演《寅次郎的故事》第27集时,剧组里没有人理她,大家都在忙各自的工作,她紧张得大哭。山田洋次安慰她:你不要有那么大压力,不要认为自己有多大作用,电影是一个集体行为。听完她又大哭一场,“因为他能理解我”。

“山田组”多是合作多年的老搭档,有惊人的默契。如果寅次郎家来了一位客人,即使剧本里没有写明,道具师们会自行考虑:客人手里是否拿着礼物?来客是何处人?生活水平如何?再据此判断礼物的品类。“由于他们的默契配合,导演的想象也就丰富起来了,我认为这才是电影导演的妙趣所在。”山田洋次解释。

如果不是因为主演渥美清病逝,《寅次郎的故事》可能会一直拍下去。女演员倍赏千惠子说,“二十八年当中,银幕记录了我们从年轻到逐渐成熟变老的过程,我想这样的电影一个人一生只会演一部,不会再有这样的机会了。刚开始的时候,大家都年轻,摄影棚里老是充满了笑声、喊声,摄影师经常会大喊‘安静点’。后来十年、二十年的时候现场越来越安静,连笑场也越来越少。”

在日本,山田洋次的观众也与他的电影一起经历时间的流逝。渐渐地,影厅里也出现了越来越多的老年观众。

曾多次表示不会再拍续集的山田洋次近期改变了主意。他完成了《寅次郎的故事》第50部,计划于2019年年底在日本上映。顾晓东看完了成片并告诉南方周末记者,“你会觉得,这次寅次郎真的要走了。”

时至今日,山田洋次仍在源源不断地创作电影,几乎保持每年一部的节奏。

有一次,顾晓东和山田洋次在上海外滩十八号喝咖啡,老人忽然指着黄浦江上的运沙船讲起故事:也许船上有位船老大,他的女儿就在陆家嘴的大楼里上班。他转向顾晓东:“你能不能现在就带我去看看那个运沙船?”于是他们立即启程,开车向吴淞口码头驶去。

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