我们都好色,撩得全球男人

加西亚.马尔克斯在《百年孤独》中对阿玛兰妲的描述是,“她虽然外表缺乏魅力,却拥有罕见的感受力,能体会世间万物的美好,还蕴藏一种不为人知的柔情。”我觉得女神差不多可以用这句话来定义了。之所以说“差不多”是因为,如果外表也充满魅力,就更接近我心目中的女神了。但这不重要。我的意思是说,内心的感受力以及柔情更要紧——这会使得我,如《了不起的盖茨比》中所说,“并没有真的爱上她,但产生了温柔的好奇心”。
别上当。我上面说的话是假的——那只是我理智的前提下,唯心的判断标准。从感性来说,外表不仅重要,还重要的紧。虽然我不愿意承认这个浅显又颇显浅薄的事实。这么说吧,我心目中的女神,这十年来从未变过,那就是莫妮卡.贝鲁奇。 N年前,我把女神的照片当做桌面,每日观摩。我时常想,这个美人儿,她老公是个什么样子呢?谁人可以驯服她?我的女同事走过路过,纷纷不错过,唧唧喳喳,但大概意思只有一点,“笨蛋,那胸是假的!”
我不会被她们破坏了美妙心情,我对于她们对于女神的羞辱并不震惊:她们无法体会这其中的美妙。她们只是羡慕嫉妒恨而已。于是我不理她们——鲁迅不是说了吗?最高的蔑视是沉默,而且连眼珠也不转过去。
彼时,我把《西西里的美丽传说》看过无数遍。这个片子讲的是一个13岁的意大利男孩儿对于一个30岁少妇的迷恋。在我看过的文艺片中,描绘青春期少年懵懂的性意识,以及暧昧、青涩的情愫,此片最佳。而这恐怕很大程度上得益于莫妮卡.贝鲁奇举手投足的风情万种,以及无以伦比的风姿卓著。这种风情和风韵,对于情窦初开的少年,无疑有着十足的杀伤力,正如片中那些半大的混小子,每日骑车等在路边,就只为一睹芳容,眼见她来了,她去了,每人都屏住呼吸,而裤裆就硬硬的鼓胀了出来(不得不承认,年轻真好啊)。
小男孩儿每夜都爬上树梢偷窥美人儿,偶尔目睹春光乍泄,但又瞧不分明,最是急人。影片就在这些遮遮掩掩的细枝末节,把少年对少妇的情欲和迷恋书写的淋漓尽致。不过,影片并非只是简单的情色片,它的深度在于,赋予少妇的悲剧色彩格外浓重,故事发生的二战背景,使得一切顺理成章:少妇的丈夫疑似战死,她无依无靠,又由于姿色出众,使得镇上的女人们嫉妒不已,她无法获得足够的粮食,就只有靠卖身换取可怜的补给。而小男儿也是在父亲送他的成人礼——一次嫖妓的机会中,毫无悬念的选择了心目中渴望已久的女神。我猜,少年并不能准确描述那晚的心境,就好像《百年孤独》中奥雷里亚诺问哥哥情欲的奥妙时,哥哥阿尔卡蒂奥只能说,“好像地震”一样。
意国战败,女神又被当做无耻的叛徒拉出来当中羞辱,悲惨至极。影片结尾,经过成人洗礼的小男儿挎着自己的女朋友,看着昔日女神从身边走过。我想,最佳的结束方式应该是,这个少年此时念出爱尔兰诗人叶芝的名句:多少人爱你愉悦丰采的时光,爱你的美,以或真或假之情;只一人爱你朝圣者的心灵,爱你变化容颜下蕴藏的忧伤。
另有两部片子,《教室别恋》和《朗读者》,也对少年与少妇之情做过描述,只是故事发生在不同背景下,并赋予了不同的内涵和解读,但情欲的路线都贯穿始终。不过,都不如莫妮卡.贝鲁奇的《西西里的美丽传说》好,无法望其项背。

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最近《太阳的后裔》大热, 宋钟基的胸肌加乔妹定格在青春期的脸,舔屏根本停不下来啊!

意大利导演托雷纳多在执导了两部蜚声国际的影片《天堂电影院》和《海上钢琴师》之后,回到了家乡西西里岛,闭门不出,用了三十多天的时间完成了剧本,走访了西西里岛的几十个城镇之后,最终将取景地设在了海边的席拉库萨镇,故事就这样在“边城”上演。
二战阴云笼罩下闭塞的小镇,世俗的人,情窦初开的少年,美丽的少妇……托雷纳多的镜头下处处涌动着青春期旺盛的荷尔蒙以及烟视媚行下欲语还休的躁动。莫妮卡•贝鲁奇演绎的玛莲娜简直就是令女人都嫉妒的尤物,裙角飞扬,旁若无人的在人群涌动的大街上迤逦独行,低垂的眉眼下不经意间一瞥,混杂着不屑以及不易察觉的恐惧。昏黄色调映衬下,她的美丽仿若毒蛇一般缠绕在所有世俗男女心间,魅惑与残酷并存。玛莲娜的存在很大程度上具有一定的符号意义,与其说是特殊时代的残酷摧残了美,毋宁说是人性本身的劣根性共同摧毁了这一切,命贱如浮尘,生却不若死!星斗一颗,悬浮于苍茫夜空,为求生存,她最终出卖了肉体,抛却了矜持,成了招摇过市的红发女郎,这个桥段很容易让人想起《魂断蓝桥》里的费雯丽,然而导演却意不在此,只当其为引子,目的是引出其关于人性的讨论。影片里玛莲娜被一群女人揪着头发拖到街上拳脚相加的片段是我继《霸王别姬》里程、段游街后看过的最惨烈的场景,我无法接受的并不是其中的血腥与裸露,而是尊严被肆无忌惮的践踏的可怕,它将我引入深深的绝望,让我无法对人性的善恶做出简单的是非判断,或者说人性中本来就隐藏着天使与魔鬼的两面,在诱因未出现之前,你永远都不能确切的判断性恶或性善,只是在两种力量的交锋中寻找到一种暂时的平衡。
影片采用了一个十三岁的少年作为讲述者,而其本身也构成故事的一部分,甚至推动着戏剧冲突的走向,这种叙述方式在西方并不鲜见,鲁迅的多部小说都借鉴了这一点。十几岁的少年,尚未被世俗规范,玛莲娜的一切故事几乎都在他的眼前上演,不同于成年男子们只垂涎于她的美色,雷纳多却看到了玛莲娜美丽外表下的无奈与忧伤,这构成了少年对于情欲世界以及现实人生的初步想象,并在经历了想象世界破灭后最终走向了世俗,他长大了。这一点倒与姜文《阳光灿烂的日子》不谋而合,不过,在我眼里玛莲娜可比米兰可爱多了。
世事纷扰,战争结束后,被命运抛弃的玛莲娜终于离开了西西里,踏上了不知开往何处的列车,少年的幻梦结束,而此时,玛莲娜的丈夫拖着残缺的身躯回到了故乡,满目疮痍……我一直觉得这才是影片应该结束的地方,无限的感慨,无限的苍凉,甚至,无限的绝望,或许还能达到一种所谓“高度”的东西。而后面的一切,都不过是一种梦想、一种渴望,玛莲娜回来了,依偎在丈夫身旁,同样的街道,却再也不见昔日的光彩,眼神黯淡并充满恐惧,那些修身的、剪裁合体的、处处彰显着性感的裙子不见了,取而代之的是再平常不过的粗布便衣,她终于成为了“他们”中的一员,并获得了他们的“谅解”与“接纳”,她走进了菜市场,一个多么神奇的地方,在这里一切矛盾得以化解,共产主义成为可能!
第一次,他那么接近的看她,岁月摧残了她的容颜,他依然爱她,爱她飞舞的长发、婀娜的身姿、和那死去的青春。

《西西里美丽的传说》海报

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betway必威官网 ,影片介绍:世界最美丽奇特的情色电影

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二战时期西西里岛上宁静的小镇,美艳动人的妇人玛莲娜(莫妮卡-贝鲁奇 饰),撩着波浪长发,穿着时髦的短裙丝袜,踏着诱惑的高跟鞋,烟视媚行,征服了镇上所有男人,也包括年仅十三岁的维利图,他悄悄地成为她的小跟班,如影随形地跟踪、窥视她的生活。她摇曳的倩影、她聆听的和音乐、她贴身的衣物……都成为这个被荷尔蒙淹没的少年,最真实、最美好的情欲幻想。

加上两人之间各种有爱的互动,简直少女心苏炸!

然而,战争虽然没有过多影响小镇人们的生活,却给玛莲娜带来了灾难,她变成了寡妇,成为男子们话题的中心和目光的焦点,更是女人们热烈嫉妒的对象。她成了不折不扣的祸水,与父亲断绝了关系,被送上法庭,失去了财产,生活困顿,不得不屈服于男性的世界中,以美貌求得生存。

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玛莲娜一步一步沉沦下去,小镇女性的嫉妒、愤怒也渐渐爆发,天真、不谙世事的维利图被迫面对淳朴小镇中,人性的残暴无情。看着已经一无所有的玛莲娜,维利图竟鼓起了他所不曾有过的勇气,决定靠自己的力量,以一种出人意料的方式,来帮助玛莲娜走出生命的泥沼……

那么问题来了,乔妹是如何保持这逆天的颜值的,脸上的胶原蛋白和眼神里的少女感简直和刚出道时一毛一样嘛~

本片女主角为意大利著名女星莫妮卡-贝鲁奇,片中多次以男主角的视角拍摄她的胸部,臀部,纱裙下若隐若现的双腿……唯美的运动镜头拍摄,准确体现了人物主人公朦胧的性冲动和至纯至真的心理,不避讳也不夸张,极富美感。此外,本片中西西里岛上美丽的景色也拍得令人神望。

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话说回来,如今的女明星,仿佛只有保持“冻龄”才能够获得大家认可。而“不老”似乎成了许多明星的毕生追求。

在这些前仆后继在“恢复出厂设置”的女明星中,莫妮卡·贝鲁奇绝对算是个异类。

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她曾说,“变老有什么可怕,只有接受这个现实才能活得更好”.

如今年逾50的她,在正式场合的每一次亮相都体态优雅,一抹红唇灼人,性感姿态一览无余。

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比起年轻时狂放不羁的媚惑,有过之而无不及。

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这位来自意大利的性感女神,送给过我们多少数不尽的春梦。

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这位无可挑剔的上等佳人,用她的魅力撩拨得全球男人们“春心荡漾”。

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摄人心魄的眼神,曲线玲珑的身材, 她让少女们的小清新变得无足轻重,她给予性感最完美的表达。

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而电影,则留下了她令人无法抗拒的魅惑力,她是无数男人的永远的女神,也是无数女人羡慕嫉妒恨的偶像。

《西西里的美丽传说》让她一跃成为全球性感女神,这部电影更是称之为“全球少男的性启蒙”  。

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她是美丽不可方物的独居少妇,承担着镇上每一个男人的炙热目光,当然还有一个13岁少年强烈的性渴望。

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导演巧妙的用鄙俗的欲望,极致的衬托出了让男人渴望、女人嫉妒的美。

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而当我们把目光从玛莲娜美丽的胴体上移开,就会看到比贝鲁奇的身体更触目惊心的现象——人民的无耻。

玛莲娜被逼无奈堕落风尘,权色交易趁火打劫,人民需要一个荡妇来显示自己的道德和忠贞。

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正如律师在法庭上所说的:她有什么罪过?她唯一的罪过就是太美丽。

导演曾说:“莫妮卡有一种让人眩晕的性感”,

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在构思《西西里的美丽传说》的12年间,导演都认为没有一个演员能让玛莲娜鲜活,直到遇见莫妮卡,才让这位倾国之色的女神有了具体的影像。

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与大多数演员羞于裸露不同,莫妮卡从不吝于展现自己的身体,她说:“我从来也不会惧怕裸体,因为在我看来,世间最美的就是身体

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几乎所有的影片里,莫尼卡都会有裸露或者激情演出。

《公寓》里让男主角半生纠结的梦中情人。

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《爱我多深》中活色生香的妖娆极品达妮埃拉。

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《007:幽灵党》中的意大利黑手党寡妇,一出场就和邦德啪啪啪。

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应该没有哪个女明星敢象她这样肆意的暴露自己的身体,而不担心画面变得色情。

在所有的照片中,她的神情都是那样的淡然。 淡然到你不得不相信,她心地纯洁。

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她的美不仅仅是性感,还有承担这份性感的冷静。

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露肉当然不是为了博出位、挣话题。

阿根廷导演盖斯帕诺曾邀请她和明星老公文森·卡塞尔一同出演色情片, 她一口拒绝:“露就要露得有意义,那种没内涵的色情片,别来找我!”

提到这就不得不提莫妮卡和老公主演的《不可撤销》

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影片2002年在戛纳首映时,有250名观众中途离场、近20名观众晕倒并需接受氧气治疗,引起极大的轰动。

因为这部暴力色情的电影充斥着可怕的暴力场景与大胆的性爱场面。

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但一些坚持到最后把影片看完的观众,竟集体起立,给予其长达五分钟的鼓掌。

这部电影成为了莫妮卡演艺生涯中绕不开的“丰碑” ,贝鲁奇也认为《不可撤销》是自己最满意的一部电影。

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令人意外的是,这位无与伦比的尤物的情史,却异常的简单。

1996年,莫妮卡·贝鲁奇与文森 卡索在《非常公寓》片场相识,三年后携手走进婚姻殿堂。

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才子佳人的组合分外养眼,幸福之情跃然脸上。

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婚后莫妮卡生下了两个女儿德娃和莱奥尼,可以看得出,莫妮卡十分享受当妈妈的过程。

不仅没有因为骤然变得笨重的身形而感到恐慌,反而拍了大量的照片来纪念那时的自己。

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与baby在一起的画面也超暖心。

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遗憾的是莫妮卡并未能和老公白头偕老,两人于2013年8月离婚,据悉是因为长期分居两地。

难道这就是性感女神共同的宿命?

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无论如何,她的美如同清晨的一个梦, 那样靠近,又那样遥远。 

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