往事并不如烟betway必威官网,我不是潘金莲

虽说冯导那封潘金莲致王健林的信确是阴阳怪气,有失大导演风范,不过却也引发了更多人对这部电影的关注。我是首映当天晚上去看的,上座率还是蛮高的。一开始便被圆形画幅的构图吸引,原以为只是开头部分的创意展现,没想到贯穿整部影片。颇具中国风情,复古而创新,不禁想到中国传统书画艺术的扇面画,古人喜欢在扇面上题诗作画。《我不是潘金莲》圆形的荧幕构图颠覆了观众的传统观影习惯,有一种“管中窥豹”的感觉,似是而非,表现出现实的荒诞。还有影片中的春宫图,很容易让人联想到春宫图。

影片叙述完潘金莲的故事后,镜头定焦于一湾清泉之上,几片绿荷在仰视的镜头之上,几滴雨落入水中,泛起涟漪。雨滴渐成滂沱大雨,徽派小楼、青石拱桥、过江竹排缓缓浮移于圆形遮罩镜头中,之后一位身披雨衣,手拿腊肉香油的年轻农村妇人定格在画幅中,行色匆匆。女主人翁李雪莲出场与县城法官王公道的一场对话,从七弯八拐的亲戚关系的陈述开始,拉开了荒诞现实主义的遮羞布,那场充满隐约意味的雨下得很大,很久,久到一直绵延了女主人翁李雪莲近十年的青春。
农村妇人李雪莲和丈夫秦玉河为了生二胎,假借离婚之名,丈夫分得县城房产之后变了心,和别的女人结婚了。李雪莲心里认定的假离婚在法律之上变成了真离婚。她偏执地想复婚再离婚以完成她内心意识中认定的失效婚姻程序。很多人都觉得李雪莲的行为很荒诞。法院判决一锤定音,李雪莲败诉。因为前夫一句:“我咋觉得你是潘金莲呢?”深深刺痛了李雪莲的自尊,她开始走上了漫漫十年的上访之路。中途与之相关的县法院院长、县长、市长乃至省长皆被撤职,最终因为前夫秦玉河的意外去世,李雪莲的上访之举戛然而止。从一场荒诞的大雨开始到片末镜头中漂浮着几片荷叶,水面再无涟漪,平静如玉。
纵观全片,影片的叙事视角由开始的仰视,自下而上,睥睨体制里各级人物的众生百相,各级官员对李雪莲事件的推诿,投诉无门的她最终决定到北京去告状。离开赣南风光转向北京的镜头,去掉了圆形的遮罩,有人们说,这象征着北京这类大都市的法治的规范和制度的严明,之后剧情展开铺叙采用了平视,像是观众抽离旁观,最后到李雪莲事件的结束,新上任的市长马文彬与新县长郑重就李雪莲一事自上而下的辨析判断的俯视,由荒诞叙述中总结出的理性思考,影片《我不是潘金莲》的叙事系统化才算彻底完成。
先说这部影片的拍摄技法。中国当代新古典主义的风行,流行元素的多元化拓展了内地现代派艺术的表现领域,很显然,也唯有不惮于票房收入多寡亦或投资方迎合大众庸常口味的利益驱导的审美倾向的导演,才能敢有如此大胆的突破,而冯导所采取的方式是十分讨喜且聪明。阳春白雪的方式讲了一个沾着下里巴人泥淖气息的故事。
纵观全片,在赣南小城电影情节的铺设镜头均采用了圆形遮罩的效果,这是典型的中国宋元时期国画风格的构图理念,让作为新古典主义簇拥者很是欢喜。全片似一幅卷轴故事,由潘金莲的故事娓娓开始道来,圆形构图的聚焦效果,虽偶有模糊化处理,但赣南徽派建筑,临水而建的李雪莲牛骨汤店的木质老屋,小城镇中生活原色说笼罩的庸常世俗所特有的秩序感和道德观,都被展现得淋漓尽致。婉约与豪迈并重。这些镜头中李雪莲清癯的侧脸镜头小特写都是底层小人物孤独瞬息的凝缩,悲凉的现实感袭面而来,寒碜而庸堕。李雪莲和大头在黄山的结合,也是采用中国古典春宫图的构图技巧含蓄地表达,唯美而不情色。
冯小刚身上独具的“京味”审美视角,也恰到好处地运用了京剧中是戏剧音乐元素。戏剧冲突之中鼓点和铁铙声的起落,摄人心魂,我坐在空无几人的巨幕电影院里,几乎要为电影中精彩绝伦的配乐欢欣鼓舞起落。心随鼓点起落。恍然觉得电影中新古典主义元素是那样有质感且有重量真切地展现在我们面前。民族文化中的古典情怀像源欲受阻突而寻求喷井式勃发的宣泄,这种酣畅淋漓的快感让我们险些泪流满面。
然而除却这些,情节铺设的种种,不得不让我口诛笔伐一番。
毛姆曾说过“真诚本身就有着某种荒谬的东西”冯小刚应自觉自己和刘震云相互搭档所讲的这个故事,起码态度是很真诚的。作为被贴上时尚、前卫、美女标签的演员范冰冰担当起影片的女主角。全剧几乎是除却王公道妻子之外为唯一一个女性角色的出现,李雪莲像一个异类般闯入了男权社会,自上而下,所有的官员、政府工作人员等人物都是男性。不得不唏嘘冯小刚作为男导演性别优越感的狭隘和浅薄,当然女性官员人设介入的话,从人文关怀、理性与感性争辩,钱权交易的象征意味着更浓,那故事的解构亦将会更加庞杂,这双重矛盾的纠葛远不止冯小刚作品。
本片所有戏剧的冲突与逻辑,荒诞的意味甚浓,从中国传统女性的角度和立场出发,十年之间,孩子的出现或心理变化多少都会对李雪莲的上访行为产生影响和牵制,隐去李雪莲孩子人设的笔墨,这种方式几乎是简单而粗暴的,也暴露了故事戏剧冲突主线的致命弱点。
荒诞其二,所有涉及李雪莲事件的官员们缘何被撤职,仅仅是因为不作为与相互推脱?这些模糊化的处理,也许是跟相应审查制度有关,但也因此给人一种虎头蛇尾之感。
荒诞其三,李雪莲反复上访对其与前夫复婚到底是否有直接关系和影响力?
影片对于现实政权制度,人文环境的影射与讽刺丝丝入扣,但我所期待的拍案酣畅始终没有到来,鼓点声落这隔靴挠痒的表演已然结束。情之所起,情又不知何所起,何所灭。秦玉河一死,李雪莲当即就不再上访了,大概肉体的消亡意味精神毁灭亦是底层人所认定的普世规律。
全片的摄影手法隐喻此类事件的发生地是在中国,中国风的叙述风格,将藏于底层民众心底历时多年的艰辛上访史抽丝剥茧般打开,却没有再直击要害,这像是许多无法正确发声之人所不能言喻的痛点,像是蚊虫叮咬,所以法制规范化的呼声虽然飘荡在每个角落,可是声响却是羸弱的。
夏天的荷叶,在我们的头顶之上,变为枯荷,卷曲倒塌,而之后会显露出更广阔的天空,有雨时便再无遮挡,那些雨滴浸入心底,我们看见的一些人,手擎着真理的战旗,站在风雨中,风将战旗抖动得猎猎作响。彼岸亦有风有雨,只是我们踟蹰良久,而已见他们,哪怕是戴着脚镣,那蹩脚的舞蹈也像一幅画一般让人迷醉。
《我不是潘金莲》像一名精心准备好的一台剧的青衣,正式开嗓唱的时候突然发现自己的咽喉唱破了音,于是水袖飞舞,台步照走,音乐照起,无声的方台踱步像一场只有舞蹈没有声乐的游戏,有人在台下热泪盈眶地掌声鼓励,有人冷艳旁观这像梦一般的游戏。
往事并不如烟,且试问,谁愿意承认自己的人生是一场游戏一场梦呢?

说几句不中听的话……

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作者:树妖姐姐(来自豆瓣)
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至于圆形构图和方形构图的转换,冯小刚提到:“中国会用方圆这两个字来形容规矩规则,所以我觉得用方圆的转换来表现这个故事特别好。中国几千年来是一个人情社会,不是一个法治社会。这个圆就是要把所有的事做的很圆滑,不像法律是带有很强的约束性和规则、是硬线条的。中国政府提出要建设法治社会,李雪莲的故事就是中国社会从人情社会向法治社会的过渡期出现的故事。”

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看这部电影之前,没有看过任何一篇影评。所以,坐到电影院里,看到从影片最开始就出现的圆镜头,就很不适应,就一直心想着是什么时候可以转化到屏幕大小,在看一会真心是不舒服。直观感受眼睛疼。

圆形画幅,包括方形画幅,都占不上电影屏幕的三分之一。构图不是传统意义上的黄金分割点的构图,看看琅琊榜的构图分析的,电视屏幕都显得特别的大气。到了4:3的电影屏幕上,只给观众呈现一个圆形的视觉区域,暂不说是对于电影巨幕的一种浪费,演员的走位都显得特别的局促,演员们之间的关系都不能很好的通过站位来表达。这难道不会阻碍电影情感和情绪的表达吗?140分钟就这样一直看下去,真的眼睛很疼。

我也不是很懂圆形和方形到最后正常的画幅,这三种不同的画幅想表达什么,百度了一下,才知道。

圆形画幅是为了满足人们的窥视欲。剧中,圆形画幅和方形画幅的切换,自然过渡不着痕迹。

前一句,述我才疏学浅,艺术水平不高,真心没有满足我的窥视欲,反而激起了我的好奇欲望,我十分想知道,那些黑色的部分都有些什么?后半句倒是真的,以至于影片结束的时候,出现了正常画幅的镜头,我都没有第一时间反应过来,也许是因为不舒服都成为了一种习惯。

我也在简书上看到了另外一种解读

我想这或许是一种隐喻。我们祖先的智慧,体现在一枚小小的铜钱里。铜钱内方外圆,融入了祖先做人的哲学:外圆内方。外在要圆融通达,懂得变通;对内要坚持原则,坚守信念。

李雪莲太“方”了,认死理不懂变通;官员们太“圆”了,把乌纱帽看得紧紧的;和李雪莲有关联的男人秦玉河、老胡、赵大头都“圆”,在感情上权衡利弊。

可能是吧?反正我没看出来……

在写这篇文章之前,看到一大批资深的影评人纷纷表扬这种圆形和方形构图的奥妙,好吧,可能真的是我水平比较低,欣赏不懂这种艺术表达。

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接下来说说剧情, 这是一个非常中国式的荒诞故事,范冰冰饰演的农村妇女李雪莲,因为与丈夫假离婚变成真离婚,而状告前夫秦玉河,败诉之后上诉无果,还被关进了监狱。本想偃旗息鼓,却被前夫说是潘金莲,结果一件事变成了另一件事,为了证明自己不是潘金莲,一路告到北京,捡了西瓜丢了芝麻。从院长到省长都被罢免,结果还是没说清楚李雪莲是不是潘金莲的事情。从此为了纠正前夫说的一句话,“你是李雪莲吗?我咋觉得你是潘金莲呢? ” 与上上下下、方方面面打了十年交道。雪球越滚越大,最后芝麻变成了西瓜,蚂蚁变成了大象......

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故事本身是否存在,过于刻意塑造个拧巴的人物,去讽刺官场的不良作风

抛开电影,谈谈故事本身。如此拧巴的人物设定,有点儿理解不了。故事本身是否存在,过于刻意塑造个拧巴的人物,去讽刺官场的不良作风。

故事的起因就是因为李雪莲的私心,才假结婚,才有了后来一系列的事情。而后因为李雪莲因为觉得自己受冤,从县告到了乡,再告到了市,最后是北京,这一路,到底几分还是想告得一份真相,还是为了告状而告状,还是为了面子。

第一次李雪莲想到放弃的时候,然而是前夫的一句“我看你像潘金莲!”而再次走上了上访的道路。她觉得全世界只有自己最冤,全世界都欠她一个名声,可是至始至终,她都没有明白当年法院的判决没有错。每当官员劝她的时候,她都会说,理不是这样的理,那你的理到底是什么?

十年的上访之路,官员因为害怕丢掉自己头顶的帽子,所以很怕他。她自己也走进了一条死胡同了,以至于最后秦羽河死了,她觉得自己也没有活的意义了,没有上访的动力了,所以她选择了自杀。

当她听到前夫死了的消息的时候,大哭道,你折磨了我一辈子,到死你也不放我。我真的很想问问她,不是前夫折磨了你,是你折磨了你。

是的,我完全不理解她为什么要上访,为什么要坚持十年之久。

“人笑李雪莲时,她也笑。当她最终把自己看成了一个笑话,仿佛过去的自己是另外的一个人,与自己无关时,这或许不再是悲哀,而是绝望了。”她确实不是潘金莲,是个笑话。

“一粒芝麻怎么变成了西瓜,一只蚂蚁又怎么变成了大象”其中对于官场的讽刺也是针针带血!

继烂片《非诚勿扰》和《私人定制》之后,冯导的《我不是潘金莲》无疑是让我惊喜的。可圈可点。
虽然在国内公映之前,这部电影就在国外拿了很多奖,一大票影评人也把这部电影抬到极高的高度,我倒觉得也过于赞誉了。但是就这部影视题材能过审让观众看到,无疑是让大家都感到惊喜的。

而实际上这本就是芝麻点的小事,当时法院的判决也是合情合理,但为什么 从法院院长到县长再到市长、省长都怕李雪莲上京告状呢,怎么就被认死理的李雪莲给难住了。 从王公道到郑众到马文彬,三番几次来李雪莲的牛骨汤店,奉劝她能够放弃上访,即使她说 “过去我没有死心,今年我死心啦。 ”他们依然猜不透李雪莲的想法, 晓之以理动之以情还是无果,被她绕的无何奈何。

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最后,我想说:

一,见惯了开头演职人员表巧妙地放在一段影片里,突然片头简单粗暴的黑底白字的出现演职人员表,我竟安安静静地看完了。这样的处理和片中古筝的背景音,古色古香的背景画面巧妙融合,中国风十足。

二、我没太理解最后的部分。多年后,被撤职的县长在饭店重遇李雪莲,颇为诡异的是,双方竟然达成了一种奇怪的和解。李雪莲不怪前县长,前县长也不怪她。可能这时李雪莲真的想通了,那县长的出现想表达什么呢?

有人这样分析:

县长在得知了李的苦衷后,出于对一个弱势女性的本能同情,和当初简单粗暴置之不理的对待态度的愧疚,亦顾不上去责怪她任性地再三上北京告状。

三、接着第二个问题,还有书友的建议是,你去原著,原著里前县长的结局很讽刺。

著名评论家张颐武曾这样评价《我不是潘金莲》一书:“我建议正文拿去得鲁迅文学奖,把前面的拿去得茅盾文学奖。”

在原著中,作者用了267页铺陈李雪莲的上访史,但这267页只是整本小说的序言。而正文,只有16页,三四千字。“序言”中李雪莲偏执上访,企图证明自己的清白,最后却不了了之;“正文”中老史上访却是为了搞到车票回家打牌。二者的人生态度形成了鲜明对比。老史的圆滑也让他在这个国度的生存更加容易。

四、张译真是个好演员。尽管戏份不多,而且这部戏的群演各个都是出挑的演员,但是,张译依旧能抓住我的眼球。特别是,全员抓住李雪莲的时候,贾聪明拽住李雪莲书包带的那块,赞!

五、冯氏喜剧回来了~在我们的眼里她是小白菜,在她前夫的眼里她是潘金莲,在她自己的眼里她是窦娥,这三个哪个都不简单……"


我是万达与冯导撕逼我站万达的百毛巾。

这部电影颠覆了所有影院里17:9的构图模式,在这个大片都不做3D效果都不好意思上线的影视环境下,冯导继《聂隐娘》1:1的构图之后开创了这个先河——他用的是圆形和方形的构图模式。
据冯导之前自己所说,他是为了表现中国的规矩——无规矩不成方圆。
除了在北京的镜头用的是方的,其他都用了圆形构图。这是为了表现出北京代表的是规矩,是有棱有角能伸张正义充满规矩的地方。

“牛说不让我告状,是怕我告不赢。你们不让我告状,是让我继续含冤。”李雪莲说的理倒也是这么个理,而这种认死理也造成了官员理解的偏差与困惑,认为是胡搅蛮缠的刁民。我们生活中不也会遇到这样的沟通理解障碍,剪不断理还乱,甚至会造成意想不到的严重后果。

这确实是个新颖而又大胆的尝试,但并没有像很多影评人所赞誉的那样那么值得推崇,略显做作,这种观影感受,类似于把所有人全部置身事外去看待这样一个荒诞的具有现实主义的故事,多少有些出戏。
而且,这样的构图对于摄影镜头的局限性,我想所有学过摄影的同学都能感知一二。对于长镜头的拉伸几乎不可能完成,只能用特定的几个机位定点拍摄,一有不慎就会让其他镜头乱入,破坏整个镜头的主体。所以大家看到的特写镜头几乎少之又少,但是很多微妙的人物表情都是需要特写镜头所表现的,所以观众的观影感受有可能无法达到预期的效果。
当然,荒诞现实主义的电影题材,用这样不拘一格打破常规的构图,也并不违和和冲突。

最后,市长说:“在李雪莲离婚案件中,法院并没有作出不恰当判决,各级官员也积极维系和谐关系,既然政府没有失误之处,为什么大家都怕上访人员?为什么这么简单的问题,总是不到彻底解决?却靠一场意外事故,获得突破?”

好了,今天不谈演员,不说演技,就看完这部电影之后的感触,略表一二。

或许这正是很多政府官员的侥幸心态,自以为大的方向不出问题就行,却大都栽在了小字上面,没领会小字的深意,对“小”字不以为意, 为什么一件事儿会由芝麻变成了西瓜? 不能固化地用同一种方式处理所有的事情,我们经常说好心办坏事, 因为事物的复杂性、人物的复杂可能会导致另一种后果,要差别化看待问题。

这是根据刘震云的同名小说改编的一部电影,整部电影完整地表达了这个故事。
标题其实有些哗众取宠,电影主人公李雪莲其实跟潘金莲八竿子打不着关系。

有一种观点是这个故事没写贪赃枉法, 写的是精神上的腐败。 最大的腐败,是在其位不谋其政。事实上官员们倘若真正能够着眼于百姓的利益,诚心倾听李雪莲的需求,了解她的难处,也不至于一个简单的离婚事件越摊越大,滚成了西瓜。但每个官员都觉得自己很无辜,考虑的都是自己的利益,并不认为自己做了恶。

整个故事的荒诞在于主人公李雪莲和丈夫假离婚是为了多生一个孩子和多分一套房子,这本身就是触犯法律的事情。可是她却是个认死理的法盲,她认为明明就是假离婚为什么却搞成了真离婚就是不对,所以她跑法官王公道家里送腊肉送酒攀亲戚,要求法院为自己伸冤判自己和丈夫是假离婚。李雪莲没有得到自己想要的结果,败诉后就认定王公道徇私枉法,然后把状告到了法院院长那里,这时候不仅要告自己的离婚案还要告王法官徇私枉法收受贿赂。喝得脸红脖子粗的小领导告诉她让她去检察院,法院院长告诉她不服可以上诉,这时候李雪莲不干了,她跑去拦了县长的车子喊冤,县长看到这样的情况直接逃之夭夭。于是李雪莲卯着一股劲,跑到市政府门口去静坐告状,她要告离婚案,王法官,法院院长,县长。市长恐那几天省领导下来视察出什么纰漏造成不好的影响,于是下面的公职人员“请”李雪莲到局子待了几天,避过了风头,还给了她一篮水果让她回家。

一般人有了委屈就忍着憋着,但李雪莲偏偏认死理儿,花二十年非要把这个事儿掰扯清楚。影片中不时的黑色幽默想笑又觉得不该笑。世界上所有的悲剧,是个喜剧;所有的喜剧,仔细分析一定有悲凉的成分。官员觉得她是小白菜,前夫骂她是潘金莲,李雪莲觉得自己是窦娥,那她究竟是谁?

其实这个时候李雪莲本不想告状了,她跑到家乡找到前夫就是让他说一句他们之前是不是商议好的假离婚,只要前夫肯认她也就不告状了。可是她前夫却怕她录音不说,还扯出她婚前性行为的破事儿,一句“我看你不是李雪莲,你是潘金莲”让李雪莲坚定了告状的决心,她要把这个事情说清楚,她要证明自己不是潘金莲,否则她咽不下这口气。
她跑到卖肉老胡那里说陪他睡一觉让他把前夫秦玉河,法官王公道,院长荀正一,县长,市长都杀了。这个法律意识淡薄的农村妇女,在老胡认为不划算拒绝后她开始跑北京上访了。她找了同村的在北京机关做厨子的赵大头在北京待下后,拦了首长的车,然后首长震怒,县长,市长,法院院长全部撤职。可是她觉得她还是没解决和前夫的离婚案,于是又年复一年地跑北京,在每年开人大会的时候选择上访,于是我们就看到了一部当代的官场现形记。

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这个荒诞的故事真是让人从头冷到尾。电影院内各种笑声不断,这种讽刺的黑色幽默让我看到的是故事背后所表达的社会寓意。看完之后,估计大家都笑不出来了。

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李雪莲是个偏执的农村妇女,她这起离婚案本身就是自己搞出来的闹剧,可以说她完全不占理,可是在这个告状的过程中,那么多的官员都被这个不占理的近乎是法盲的农村妇女搞的团团转。
是什么原因导致了这样一个不占理的离婚案十几年都没有解决?

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在中国的90年代,那个社会的转型期,社会制度和法律体制还不完善,人们的法律意识淡薄,出了这样一起事件,牵扯了这么多人,竟然持续到十多年之后都没有得到解决。最后的解决原因竟然是李雪莲的前夫出车祸坠河丧生,这不得不说是极大的讽刺。最后马市长的那句话点中了要义,官员们真正是为了群众着想,帮老百姓解决问题,还是为了自己头上的帽子。

李雪莲告到北京后层层官员被撤职,各位观众估计都觉得大快人心,我却对这样的社会现状表示无奈和感到悲哀。这是中国数千年来的国情,却反映出的是各级官员的层层推诿和不作为,还有整个社会法律意识的缺失和法制的不完善。

从法律上来讲,按照程序办事是法制社会的表现,李雪莲事件无论如何都不应该由首长来做出批示,然后直接得到有效解决。这种越过司法程序的非正常的行为方式反而成为了老百姓为了维护自己的权益不得以而为之但又行之有效的杀手锏。于是电影的主人公把这样的手段做成了常态,她年年选在开人大会的时候上京告状,这些官员为了不重蹈前面官员被撤职的覆辙就年年在那几天给她做思想工作,把她当姑奶奶似的供起来。

从法官王公道开始,他并没有做错什么。本来李雪莲为了自己的私欲,假离婚被变成了真离婚,从法律上来讲她确实已经是离婚了的,王公道并没有判错。她上告到院长那里说王公道徇私枉法,小领导让她去检查院,院长让她不服就上诉,其实都没有错。县长逃之夭夭市长避之不及,再到后来的首长出马,再到各种家庭拜访和软硬兼施,整个过程到最后竟然演变成一场荒诞的闹剧,闹剧背后牵扯出的是整个官场的生生相克环环相扣的病态现象。

其实除此之外,我们在电影里看到的并没有人性的丑陋和作恶,我们看到的只是大家为了各自的欲望和利益而呈现出的最真实的样子。从小老百姓李雪莲,秦玉河到卖肉老胡,到最后和政府做交易的赵大头,再到官场的各个官员,无一不是为了自己的利益。

其实这个事件也就是一个农村妇女的思想疙瘩,没有得到及时有效地解决而后引发了一系列的连锁反应,其实大家都认为这是一个农村妇女的离婚小事情,甚至带有轻蔑和置之不理的态度,可是就是这样一个小事情没有得到重视,对于李雪莲来说却是天大的委屈。其实从一开始,从身边的村民到各级官员,但凡大家能对她多一些理解和关心,多一些真诚的协调和关爱,这个事件估计早就得到解决了,不至于变成了一出荒诞的闹剧。

后来的后来李雪莲感觉无望了,她告状了十几年,前夫死后她已经无法澄清这个事情,她也没有了支持自己活下去的动力,于是打算在一棵果树上上吊自杀。果农大叔说“你要死就死前帮我一个忙,到对面果农家去死",这样的黑色幽默反应出了这个社会人情的淡薄和冷漠。她之所以笑了,是因为她发现自己事关生死的大事在别人眼里如此地轻描淡写和不值一提,再联想到自己多年的为了一句话的上访事件,竟困扰了自己这么多年,也在这十几年为此而感受到了所有的人情冷暖。
当时电影院内笑声一片,我不知道大家在笑的同时,有几个人看到了李雪莲那无奈的苦笑和眼里含满的泪。
这也将引起我们对于国民素质和文化缺失的深刻反思。

冯导整部电影无论从构图到内容表现的主题一直都是——无规矩不成方圆。
是的,我们需要一个法制社会,更需要一个具有人文关怀的法治社会。坚守法治信仰,常存人文关怀,我想,这是每一个中国公民的责任和义务。

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树妖姐姐,白羊座,一个逗逼又自恋的女文青
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