西西里的美丽传说,西西里的那株

不再是小男孩的年龄,所以看完之后印象最深刻的是结局,最终还算幸福,雷纳多的信让经历坎坷的夫妻相聚并回归故乡重启生活,从这一点来说,雷纳多正是玛莲娜生命中的贵人,而独臂和失贞的组合与金庸在神雕中的思路不谋而合。
当然,最大的看点还是作为极品的偷窥电影,玛莲娜作为全镇出乎其类的美女,无论在哪里都是男性的关注中心,所以一个穿短裤的小家伙显得隐藏得很深可以肆意偷窥而没人注意,更何况这个被大男孩带坏的小男孩,其行动的大胆与方式远超只会YY的大男孩们,从爬树偷窥到偷内衣,被老爸禁足了还会装傻,一看就大有出息……
影片一直以一个小孩子的视角观看世界,这一点做得非常细致:晚上漆黑一片,白天则是一片艳阳从建筑到沙滩处处是土黄色,典型的童年记忆;打飞机和偷内裤被老爸发现,也是最囧的童年记忆……当然,主角的老爸也实在极品,太先进了,反对墨索里尼、反对宗教也就罢了,还会带着儿子去逛窑子……
最后,影片在以玛莲娜的悲惨遭遇为主线很流畅的展开情节同时,背景基本就是以一种搞笑童趣的视角看待意大利参与二战,意军的表现也的确如此,不断地被作为影片背景提及,一批一批的年轻人送上战场,德军前来驻守,北非战败,配给品变差,抚恤金停发,墨索里尼被干掉,盟军登陆……

流水恋落花
 
《西西里的美丽传说》 Malena 年代:2000年 / 国家:美国&意大利 / 导演:朱塞佩·托尔纳托雷 / 主演:莫妮卡·贝鲁奇、朱塞佩·萨法罗
 
betway必威官网 ,     “如果不去西西里,就像没有到过意大利,因为在西西里你才能找到意大利的美丽之源。”诗人格斯在1787年留下的句子,成了西西里岛的最美注脚。在那个美丽的地方曾流传着一个传说,传说中叫玛莲娜的女子,也许就是西西里的美丽之源。
     时间回到1940年的6月,墨索里尼正在广播里发表宣战讲话,而几个熊孩子却在着迷于玛莲娜的长腿和美胸。墨索里尼的激昂陈词,配合着淡定漫步的玛莲娜,无形中两者竟合二为一。玛莲娜走进人群,正好迎起一阵欢呼声,虽然这欢呼声是人民送给墨索里尼的,但这种“巧合”正暗示着玛莲娜已经成为了意大利的化身。此时的意大利正散发着一种诱人的欲望和巨大的野心,二战一触即发,而十二岁的雷纳多的荷尔蒙就此一发不可收拾,目标:玛莲娜。
      很显然导演有意将玛莲娜和整个国家形成彼此映射,比如雷纳多幻想着玛莲娜让自己去买烟,雷纳多问买什么牌子,玛莲娜回答:“特级马其顿”。马其顿这个国家在二战中曾被德国为主导的轴心国所占领,并且意大利也曾在南部掀起马其顿问题,玛莲娜的“索取”刚好契合意大利的“需求”。类似的处理在片中比比皆是,玛莲娜受到镇上男人们的倾心,其中牙医库西曼诺和卡戴中尉同时爱上玛莲娜,两人还大打出手,并闹上了法庭,谁料律师又爱上了玛莲娜。在玛莲娜被男人追得团团转的同时,电影银幕上,墨索里尼也正踏上法西斯主义的高潮。
      历史和个人并非是不可调和的,在电影大师朱塞佩·托尔纳托雷的镜头下,许多个人化的暗示和隐喻皆能与故事背景相衔接,极为精准。当雷纳多被老师赶出教室时,他推倒了走廊里的墨索里尼的雕像,雕像从楼梯上滚下,摔成了两半,这正预示着意大利的战争局势正急转直下,毁灭在劫难逃。玛莲娜也没能逃过一劫,同盟国轰炸西西里岛,她的父亲被炸死了。就在盟军占领西西里岛的时候,玛莲娜还遭到了镇上女人们的毒手。在欢快热烈的舞曲中,玛莲娜被痛殴、剪去长发。她就如此时的意大利,孤立无援,被打得遍体鳞伤,亟待涅槃。玛莲娜是男人心中的女神,却是女人的眼中钉。她被男人拿来调侃,也被女人骂成是“贱女人”“妓女”,但只有玛莲娜自己知道,她心中唯一爱的就只有丈夫,而那些遭遇都是被环境所迫的不得已。这个被污名化的女人,就像被法西斯主义浸泡过的意大利一样,色泽已经浑浊,要想洗白也绝非易事。
      除了宏观上为历史量刻度之外,这部电影也记录了个人的成长所经历的那些点滴。雷纳多的性幻想,几乎把每个人青春期朦胧又激烈的潜意识表现得淋漓尽致。他会意淫自己吮吸着玛莲娜头发上滴下的水,幻想她裸体站在自己的面前,任凭他随意抚摸。爱看电影的雷纳多,还把自己当成电影里的主角,在咯咯作响的床上撒欢似的DIY。为了不引起老爸的注意,他还特意在床垫里滴上润滑油,一边“蹂躏”着玛莲娜的内裤,一边沉湎于性快感中。肿胀的青春片段总会引人会心的一笑,虽然玛莲娜从始至终都不知道他是谁,她跟他说过的唯一的一句话就是“谢谢”,但这并不妨碍雷纳多心中对玛莲娜炽热的爱慕。他也许这辈子也不可能跟玛莲娜在一起,但这却是内心深处最美好的回忆。
 
      托尔纳托雷的“时光三部曲”在国际上不仅获得了很高的赞誉,也尤其受到中国观众的喜爱。似乎从《天堂电影院》开始,他就善于把自传体性质的故事情节融于电影,因此当看到那个跟他名字差不多的小男孩在家里自慰时,也很难不让人把他跟导演联系在一起。不过影片成功还有一个重要因素就是演员的选择,性感女神莫妮卡·贝鲁奇将玛莲娜的性感与哀愁诠释的极具感染力,在夜里她独自捧着照片,伴着《ma l'amore no》的歌声翩然起舞的倩影不仅被雷纳多铭记,更镌刻进许多观众的心里。

为这部电影的名字进行翻译的那个人肯定非常具有艺术情怀。我在看了该电影海报上的英文原名MALENA的时候,暗自庆幸,幸好中国人普遍没有把它翻译成玛莲娜,否则我肯定把它和丁度•巴拉斯的《美兰达》联系起来,倘若那样,真是折煞了导演的诗情画意,罪过罪过。

世人皆爱美女,在一重文人墨客笔下她们拥有着各种各样的形容词:闭月羞花、国色天香、秀色可餐等等数不胜数。 她们仿佛天生就拥有一切。但是如果这株美丽的“罂粟”生活在战争时期呢?她又会怎样呢?《西西里的美丽传说》就讲述了这样一个故事。
    故事发生在美丽的西西里岛,主人公是岛上最绝色的佳人——玛莲娜。因为战争她的丈夫入伍,玛莲娜时常独自在家。镇上的人便用最恶毒的心思揣度她,说她有很多情夫,说她淫荡至极……当然这些都出于女人们对她的嫉妒。但是另一方面她也因为美丽成为了小男孩雷纳多性幻想对象也是最不带一丝杂念爱着她的人。他一次一次偷窥玛莲娜的日常生活。看到她在椅子上读写着丈夫的来信,收拾丈夫的物品,看着她抱着丈夫的照片跳舞。可是就算他看到玛莲娜如此爱自己的丈夫,但是当他看到一个男人从窗户上递出来钥匙时他还是抑制不住的愤怒,他觉得自己受了骗,她就是一个荡妇。幸好爱着她的雷纳多还是不由自主的跟着她才看到那个男人只是玛莲娜的父亲。丈夫被传来死讯,她在屋里悲戚不止。但与此同时那些镇上的女人们却在说她早已另结新欢。
    或许是不能忍受寂寞,玛莲娜接受了一个中尉的爱。但是当中尉与牙医在玛莲娜家门口大打出手而玛莲娜被送上法庭的时候中尉为了前程否认了与玛莲娜的关系。玛莲娜在法庭上闭上双眼时,我感受到了她的哀伤。官司赢了,律师要她以肉抵债。作为一个无依无靠的女人她无力抵抗。但是那位律师也同样是一个没有担当的男人,当他的母亲反对他们的婚事后玛莲娜再次闭上了双眼。她从来只是想找一个可以为她遮风挡雨的男人,可是现实中男人们都只是想占有她的肉体而已。镇上的男人们乐呵呵的看着这一切,也从表面上尊敬她变成赤裸裸的调戏。他的父亲也变得不信任她。而她为了生活为了食物不得不接受屈辱。
德国人的战火袭来,她的父亲死在轰炸中,镇上的人们嫌弃她连一份工作都不愿意给她。为了生活,不得已她剪掉了自己的长发,正如那些女人们所愿,她成了一名真正的妓女。她抽出一根烟便可以令所有的男人点燃打火机。可是这种表面看起来光荣的背后,却是欲望的驱使。所以德国人被赶出西西里,女人们从德国的军营里把她拽出大街上,百般淋辱她,而那些爱慕她的男人只是在一旁看着没有任何人拉她一把。她终究只是孤独的而已,世人大多爱的只是她美丽的躯壳而已。
不过幸运的是她还有一个爱慕者雷纳多,雷纳多的爱始于欲望但是在偷窥的过程中却爱上了她的灵魂,并心甘情愿的希望她好。影片中他做的最大胆的举动就是偷了玛莲娜的内衣自慰。有趣的是被父母发现后,母亲感觉像是看见了脏东西一样烧了内衣。虽然他依然胆小懦弱,但是当玛莲娜独臂的丈夫回到西西里,全镇上的人都再说他的妻子是个妓女是个荡妇的时候,雷纳多写了信给他,他写到“这里的人只会造谣中伤她,你的妻子对你一直很忠贞。”并在最后落款了自己的名字。或许在这一刻雷纳多真正的从男孩进化成了男人。所以在结尾丈夫找到玛莲娜并带她回到西西里后玛莲娜掉了水果雷纳多终于跑过去说了整部影片他们俩的第一次对话“我帮你捡。”而玛莲娜对他说“谢谢。”然后我们便看到玛莲娜的身影渐渐远去。
当玛莲娜回到西西里,在市场买东西,她像那些中伤过她的人示好,那些人像没事人一样回敬之后,那一切被欺辱的往事也像战争一般,掩藏进了西西里的尘土中。仿佛一切都归于平静……

中国古人有一句话:自古红颜多薄命。影片结束后,充斥脑海的虽说是命运多舛的哀叹,却更多活色生香的美丽胴体。更重要的,这种胴体从一个小男孩的偷窥、幻想出发,则更具有了一种非常朴实的、简单的情怀。
影片的唯美就从这里开始。
“当我还只是十三岁时,1941年春末的那一天,我初次见到了她……一天,墨索里尼向英法宣战,而我,得到了生命里的第一辆脚踏车。”西西里的岸边,一群少年坐着等候玛莲娜的路过,一路随她奔波,充满了最为纯洁的欲望,不带任何功利、条件。很难说几个男孩能够具有多少欣赏的眼光,但是,这种单纯的情窦初开,配之以意大利当年独特的市井风情,充实的缓和的阳光,以及玛莲娜的性感短裙丝袜,充满挑逗的高跟鞋,构成了一幕别有风味的视觉体系。
作为传统的东方人,向来以为传说中的仙女,或是娥皇女英,或是嫦娥才可拥有不是人间烟火般的美丽。而在本片中,几乎没有台词的玛莲娜一颦一笑却处处洋溢着沟人魂魄的魅力,让人不忍直视,也不舍得触碰,而莫尼卡•贝鲁奇的完美身材无疑也为玛莲娜的完美更加深了一层注脚。
当然,美丽只是一个方面。另一个方面,导演吉塞普•托那托刻意夸大了玛莲娜在整个小镇居民心中的形象,那种无时无刻不在的意淫,那充满了欲望的眼神,遍布小镇的每一个角落。我记不清影片中玛莲娜有多少次婀娜的走过小镇的街头,只记得,目不斜视的玛莲娜总是能够吸引太多的目光,那种层次上的对比,庸俗和圣洁的不经意间的碰撞,给我留下太深的印象。

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中国还有一句古话:红颜祸水。似乎董卓就是因为貂蝉才死的,吴王就是因为西施才亡的国,吴三桂就是因为陈圆圆才当汉奸一样。
呜呼,此论调且休谈。当玛莲娜持续地给他们带来欲罢不能的幻想愉悦,当得知她是一个寡妇又纷纷找上门寻欢的时候,玛莲娜就已经成为祸水了。这种祸水无关国仇家恨民族大义,仅仅是因为小镇的男人们在幻想中、在物质交换中获得了快感。所以,我看到,当玛莲娜把脱出街头肆意凌辱的时候,那些围观的人们,他们的表情出人意料的复杂——除了那个小男孩,当然,小男孩的感情也是复杂的,但却是那种单纯的分不清是非的复杂,远远有别于夹杂于肉欲和怜惜间的复杂。
在这一方面,玛莲娜甚至不及貂蝉、西施和陈圆圆,因为这一次,玛莲娜几乎是众矢之的,是镇上所有女人的噩梦。
美丽并没有错,但是美丽有罪。
我经常在梦中想,那个传说中的撒旦,是不是曾经美若天仙?到现在,我才隐约明白,弥尔顿的长诗《失乐园》的真谛。

也许还有纯真。
要是年龄大上10岁,小男孩雷纳多的偷窥就应该算是无耻和变态。但是,在这里,我想观看电影的所有人都抱着奇怪的心理捉摸这个小男孩的举动。
也许这是导演的艺术手法,但无可否认,从他的视角,他不但看到了玛莲娜独守空闺的寂寞,还看到了一个个男人的丑恶嘴脸和玛莲娜的无奈,以及最后的自甘放弃。
最让人心痛的是,尽管已经突破了所有的防线,出现在人们视线中的玛莲娜依旧不落风尘,聘婷出众,让人从心底发出无限的落寞感。没有惋惜,只有落寞。
正因为如此,对于小男孩最后为玛莲娜默默所作的种种事情,我抱着一种很是惆怅的心态在观看。幸好,小男孩的心灵没有被扭曲,但是,一旦他发现,他所作的所有的善意的努力,依旧会淹没在世俗的烟尘中的时候,他将作何感想?
由此想起了导演吉塞普•托那托的另一部经典电影《天堂电影院》,那部影片中的那个男孩,出于同样的年代,想必,要幸运得多了。
这个时候,有点痛恨导演了,他不该让我们从一个男孩的眼睛来观察着一片人性的世界,特别是充斥了肉欲和嫉妒的世界。这让我们充满了怀疑,充满了矛盾,充满了失重感。

第三次引用中国古话:木秀于林,风必摧之。
无论是特洛伊战争中的海伦,还是唐明皇的娇妻杨玉环,还有上文提到的众多佳人,似乎都解释不了玛莲娜的境遇。在她们的故事中,大多是男人惹下的事端,最后全部迁怒于弱骨的女人的身上;但至少,这些女人还能得到一份真挚和真诚,“冲冠一怒为红颜”,也并非每个女人都能得到。而玛莲娜呢,几乎要一人承担这些罪责,这些由于她的美丽而遭致的男人迷乱女人嫉妒的罪责。
所以,当玛莲娜天生丽质纯洁高贵的时候,人们不得不压抑心中的种种情绪,而一旦她为世俗所迫沦为妓女的时候,幸灾乐祸的表情时而出现在了人们的眼中。
似乎,人们总有一种心理,因为你的性感,所以你就不可能没有诱惑,因此,在贞节的法庭上,你只可能是被告而且一定会败诉;因为你的优越,所以人们总希望看到你的痛苦和毁灭,以满足自己无法得到、无法享有的心态。
这样的话似乎还能说出好多。只不过,所有的人性至此,已经再也难以扭转,所以,谩骂的口水并没有随着玛莲娜的伤痕累累而停止,逝去的,只有和房子、生计一起离去的美丽。

一点也不喜欢这个影片的结尾。玛莲娜既然离去,就让它随风而去吧,何必让她再次挽着丈夫的手,为小镇上的人们留下一次自我谴责的机会?
这让我眸然间想起了很有特色的电影《狗镇》,风格迥异,人性并无二致。也让我回忆起了夏雨的《电影往事》,那个文革期间泼妇一般的女主任,她的前后态度的转变,留给人们的,只有唏嘘。
我本人,是非常厌恶这类转变的,不管是情感的,还是心灵的。
“往事不要再提,人生已多风雨,爱与恨都还在心里”。

西西里的美丽传说,美丽的,大概只是莫妮卡•贝鲁奇超脱尘世的美丽,而传说,则让我先陷入了无尽的臆想和思索中。
只不过,当雷纳多的父亲带着在他看来已经相思成灾的儿子去妓院解决问题的时候,雷纳多幼小的心灵中,是否感受到了一段传说的结束?
真的应该问一问年幼的雷纳多,和妓女销魂的第一次,有没有高潮?或是他眼中所见的,依旧是风华绝代的玛莲娜?

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